FLe cinéaste français Dominik Moll nous a livré une saisissante procédure du vrai crime, une étude désolée de l’omniprésence du mal et de la violence misogyne et de l’abîme de l’ignorance dans lequel tout le monde se retrouve à contempler : les victimes de crimes, les proches et la police elle-même. Et le crime dans le monde réel n’est souvent pas limité par les conventions d’Agatha Christie de motifs clairs et de coupables démasqués.
Moll et le scénariste Gilles Marchand ont romancé un cas réel raconté par l’auteure française Pauline Guéna dans son livre de reportage de témoins oculaires 2020 18.3 : Une Année à la PJ, pour lequel elle a été intégrée pendant un an à la Police Judiciaire française (équivalent du CID britannique) ; 18.3 étant la partie du code pénal français qui régit leur existence. Une certaine nuit inquiétante en 2016, une jeune femme à Grenoble appelée Clara (Lula Cotton-Frapier) quitte une maison après la tombée de la nuit où elle traînait avec son amie, Stéphanie (Pauline Serieys), et enregistre impulsivement une vidéo dans la rue sur son téléphone en disant combien elle l’aime – et est ensuite horriblement massacrée par un agresseur invisible. Une équipe de flics est chargée de son affaire, dirigée par le nouveau chef Yohan (Bastien Bouillon) et un officier plus âgé, lunatique et soucieux, Marceau (Bouli Lanners). L’une des premières choses que l’équipe médico-légale doit naturellement faire est d’emballer délicatement le smartphone de Clara, un précieux vaisseau d’informations potentiellement utiles (y compris cette vidéo) et, fondamentalement, son âme numérique, dépositaire de toute son identité.
Dans un moment écœurant et convaincant de chaos plausible, Yohan gâche le moment professionnel vital de l’annonce de la nouvelle à la mère désemparée de Clara : il perd le fil pendant qu’il parle, et se dessèche, comme un acteur amateur. Mais il y a une raison précise à cela : une crise existentielle qui va le hanter tout du long. Clara a eu de nombreux petits amis, il s’avère, avec un goût répandu pour les « mauvais garçons » (le signal pour beaucoup de commentaires sexistes insipides des membres les plus non reconstruits de l’équipe). Il y a un certain nombre de suspects possibles, y compris un personnage grotesque qui a en fait enregistré un rap sur YouTube menaçant de tuer Clara exactement de la manière dont elle a été assassinée. Mais pourrait-il s’agir d’un meurtre imitateur?
Ce film est captivant car il montre la vie des deux officiers en parallèle de l’affaire, une histoire qui pourrait presque exister indépendamment du crime en cause. Marceau se dirige vers une panne; sa femme l’a quitté et il est obsédé par l’abandon de la police au profit d’une carrière alternative d’enseignement de la littérature française. Pendant ce temps, Yohan, manifestement dysfonctionnel, est dégoûté par les attitudes misogynes de ses collègues, mais radouci par l’arrivée d’une jeune officier intelligente : il s’agit de Nadia (jouée par Mouna Soualem, de Tu me ressembles de Dina Amer).
Il y a quelque chose de très mystérieux et troublant dans ce film, comme le classique coréen Memories of Murder de Bong Joon-ho : une étude de ce que signifie ne pas savoir, ne pas résoudre, ne pas trouver les vérités éternelles du récit et le sens d’une fin. , qui, selon chaque film, émission de télévision et roman, doit être là. Qu’est-ce que ça fait à l’âme d’un flic non seulement d’être confrontée aux brutalités du crime, mais aussi au vide, à l’absence d’explication, ce mur d’enceinte du dévoilement pour donner un sens à l’expérience ? Memories of Murder a en fait inspiré une solution à son cas; peut-être que La Nuit du 12 pourrait faire de même. Quoi qu’il en soit, c’est un drame brutalement captivant.