Le throuple littéraire le plus célèbre de Grande-Bretagne est le sujet de ce film amusant, mais pas très sérieux, où les acteurs jouent avec brio, mais qui aurait mieux fonctionné en tant que mini-série pour les dimanches soir. Robert Graves (interprété par Tom Hughes) est le poète traumatisé et bloqué créativement après la Grande Guerre, Nancy Nicholson (Laura Haddock) est sa femme féministe et ouverte d’esprit, et Laura Riding (Dianna Agron) est l’écrivaine américaine charismatique qui vient vivre avec eux dans un ménage scandaleux.

Laura les séduit tous les deux sexuellement et stimule l’imagination de Robert dans tous les sens, le conduisant à inventer une esthétique païenne entière basée sur son adoration pour elle en tant que « déesse » au centre de son être poétique, avec la permission un peu terne de Nancy. Mais la fougue irrévérencieuse de Riding irrite les cercles masculins et coincés de la littérature londonienne, en particulier TS Eliot (joué par Christien Anholt), qui est dépeint, peut-être à juste titre, comme un hypocrite et un ennuyeux.

Les films sur les poètes risquent toujours d’être trop précieux, mais ici, la préciosité est compensée par une certaine combinaison d’érotisme et de malaise, en particulier en ce qui concerne Riding elle-même, qui n’est pas seulement l’élément perturbateur et l’inspiration vitale dont tout le monde avait besoin, mais aussi un prédateur et un parasite; elle a une scène inquiétante et inattendue avec la fille de Robert et Nancy. Il y a des clichés ici; par exemple, le film suit la tradition immuable selon laquelle un homme et une femme qui peignent une pièce doivent toujours finir par s’éclabousser mutuellement de peinture.

Il y a ensuite la difficulté de la scène-clé où Laura tombe quasi-suicidairement d’une fenêtre haute au point culminant d’une dispute de groupe et où Robert finit plutôt absurde- ment par faire de même, se jetant par une autre fenêtre dans un geste bizarre de solidarité avec elle – ou même d’un besoin confus d’en finir et d’éviter les conséquences. Le film élude le moment potentiellement ridicule où Graves fait lui-même son plongeon; il n’est pas mortel, à l’instar de celui de Laura. Un mélodrame divertissant avec probablement plus de décadence de l’âge du jazz que Graves n’aurait reconnue.

Points-clés :
– Le throuple littéraire de Graves, Nicholson et Riding est au coeur du film
– Riding est un élément perturbateur qui inspire Robert et irrite les cercles masculins de la littérature londonienne
– Le film peut parfois être précieux et cliché, mais il est équilibré par une certaine dose d’érotisme et de malaise
– Une scène-clé où Robert et Laura se jettent des fenêtres peut sembler absurde, mais est finalement bien gérée par le film
– Un mélodrame divertissant, mais avec probablement plus de décadence de l’âge du jazz que Graves n’aurait reconnue.