MI se lance dans l’IA dans ce septième volet de la série télévisée devenue une franchise cinématographique d’action, un marathon véritablement époustouflant qui surpasse les précédents épisodes dirigés par Christopher McQuarrie (Rogue Nation en 2015, Fallout en 2018) en termes de spectacle haletant et de tension palpitante. L’intrigue ancrée dans l’actualité comporte sans doute des incohérences, mais pour un divertissement pur en montée d’adrénaline, ce film vous laissera exalté et impatient d’en voir plus.

  • Trois décennies plus tôt, Ethan Hunt (Tom Cruise) a vendu son âme au FMI (« non, l’autre FMI – la Force Mission Impossible »), une organisation secrète dont le serment exige de ses membres de « vivre et mourir dans l’ombre pour ceux qui nous sont chers et ceux que nous ne rencontrerons jamais ». Depuis, Hunt a sauvé le monde plus d’une fois (sa dernière mission consistait à neutraliser des bombes nucléaires). Mais maintenant, il est confronté à l’ennemi préféré de tous de nos jours – une intelligence artificielle diabolique connue sous le nom d’« Entité », un nom qui devient de plus en plus ridicule à chaque fois qu’il est prononcé à voix haute (et il est prononcé à voix haute très souvent).
  • Cette menace très moderne détient une clé très ancienne – un étrange dongle en forme de crucifix qui (comme l’Anticythère d’Archimède dans Indiana Jones et le Cadran du Destin) a été divisé en deux morceaux qui doivent être réunis pour en dévoiler les secrets. « Votre mission, si vous l’acceptez, est de nous apporter la clé », déclare la fameuse cassette autodestructrice, le FMI ayant apparemment rejeté le courrier vocal ultra-moderne ou les messages WhatsApp chiffrés. Plus tard, ils se réfugieront dans la sécurité d’une salle analogique hors ligne – le seul endroit où l’Entité ne peut pas les atteindre.
  • Les forces en guerre veulent s’approprier l’Entité, la contrôler et l’utiliser comme arme. Ilsa Faust (Rebecca Ferguson) détient apparemment une partie de l’énigme – ce qui met un prix sur sa tête, car « le destin du monde dépend de la découverte de ce qu’elle déverrouille », ce qui envoie Hunt à sa poursuite à travers le monde. La séquence d’ouverture, à elle seule, nous transporte d’un sous-marin dans le détroit de Béring à une poursuite à cheval dans le désert, en passant par une fusillade dans une tempête de sable avec de brefs arrêts à Amsterdam et ailleurs. Nous avons également un rappel précoce que nous sommes de retour dans un monde où les masques en caoutchouc sont suffisamment réalistes pour que Jason Statham croie à nouveau à la machine Face/Off.
  • Il y a beaucoup d’humour de type caper, notamment lorsque Hunt fait équipe avec Grace, une voleuse jouée par Hayley Atwell. Une course-poursuite en voiture menottée mettant en scène une Fiat 500 dévalant les escaliers de la Place d’Espagne à Rome rappelle les moments amusants du film The Italian Job (avec un clin d’œil coquin à Battleship Potemkin), tandis que l’interaction espiègle entre Cruise et Atwell rappelle les comédies loufoques à l’ancienne.
  • L’action est impressionnante dans son équité entre les sexes, avec des hommes et des femmes tuant et mourant avec la même gourmandise (applaudissements à Pom Klementieff, dont l’assassin implacable – et en grande partie silencieux – Paris, peut rivaliser avec Grace Jones dans Dangereusement vôtre). Tout cela conduit à une finale époustouflante à bord d’un train où l’on voit Tom Cruise au volant d’une vraie moto, sautant d’une vraie montagne, une scène qui a été largement annoncée mais qui n’est qu’un apéritif de ce qui est à venir – l’une des séquences d’action les plus audacieusement longues que j’ai jamais vues, et qui m’a laissé les ongles non seulement rongés, mais carrément dévorés. Le fait que ce ne soit que le début est une raison de célébrer. Vivement la deuxième partie de Dead Reckoning.