Les forces immortelles du fascisme planent de manière vampirique à travers notre crépuscule mondial du 21e siècle – les fascistes autrefois secrètement soutenus par les puissances occidentales comme rempart contre le communisme, et qui se proclament maintenant rempart vital contre l’islamisme, le « wokeism », etc.

Le réalisateur chilien Pablo Larraín s’intéresse à ce fascisme international, ainsi qu’à un fascisme plus proche de chez lui, dans son film d’horreur-satire macabre et ultraviolent El Conde, ou The Count. Divertissant à la manière de Spitting Image, mais marqué d’une certaine naïveté politique volontaire, le film est tourné presque entièrement en noir et blanc sépulcral. Il fait preuve de puissance au début et à la fin, mais s’essouffle au milieu.

Les films précédents de Larraín, tels que Post Mortem, No et The Club, traitent de la manière dont le sinistre dictateur Augusto Pinochet continue de vivre et de régner au Chili, bien après sa retraite en 1990 et sa mort en 2006. Beaucoup des classes aisées du pays continuent de lutter avec leurs souvenirs de sa gouvernance florissante.

Maintenant, Larraín donne une réalité gothique à cette idée en transformant Pinochet (Jaime Vadell), un vampire vieux de 250 ans qui a vécu sa jeunesse en tant que suceur de sang réactionnaire dans l’armée française pendant la Révolution, obsédé par la fidélité à Marie-Antoinette, dont il a pillé la tête de sa tombe et la porte avec lui dans ses effets personnels. Il erre à travers l’Europe et, comme Dracula a fini dans le Yorkshire, Pinochet arrive à Santiago, au Chili, rejoint son armée et s’élève tragiquement en puissance lors du coup d’État de 1973, dont cet anniversaire de 50 ans est déclaré par ce film.

Il simule sa propre mort – il y a un grand moment où les yeux du cadavre s’ouvrent pendant la veillée funèbre – et continue à étancher sa soif en secret, errant tel un drone au-dessus des rues grouillantes de la ville, prêt à bondir. Mais maintenant, il s’ennuie, au bord de se laisser mourir de faim et de mettre fin à tout cela. Mais d’abord, il doit régler ses comptes avec sa cour : sa femme âgée, querelleuse (Gloria Münchmeyer) et ses enfants adultes médiocres qui se chamaillent, ainsi que son majordome, Fyodor, vétéran russe blanc réactionnaire joué par l’excellent Alfredo Castro, que je m’attendais à voir jouer Pinochet lui-même. En tout cas, il a quelques séquences de dialogue glaçantes avec son maître, où ils discutent de leur amour pour la torture des dissidents et le pillage de l’État.

Ces personnes à charge ont également accepté une inspection médico-légale des papiers du général pour identifier l’endroit où il a caché ses millions volés afin de s’en emparer – et cet expert-comptable est aussi, de manière très bizarre, une nonne (jouée par Paula Luchsinger) qui a l’intention de l’exorciser et de purifier son héritage, tout comme l’Église le fait avec Pinochet dans le monde réel.

La scène de soutien la plus époustouflante est au départ seulement présentée en voix off : le commentaire narratif du plus grand fan de Pinochet. Ce serait déloyal de révéler l’identité du locuteur immortel, bien que vous la reconnaîtrez immédiatement. Mais qu’en est-il de tous ces autres vampires qui ont aidé le général chilien vampire à prendre le pouvoir en 1973 ? Ne devrait-on pas voir apparaître dans la tombe la silhouette vêtue de noir et armée de crocs de Henry Kissinger (toujours parmi nous à l’âge de 100 ans à l’heure où j’écris) ? Richard Nixon ? Le chef de la CIA Vernon Walters ?

Non. C’est juste notre narrateur – bien que Madame Pinochet ait une tasse avec Queen Elizabeth II dessus. Eh bien, une fantaisie gothique sur les vampires n’est pas la même chose qu’un documentaire, bien que les vétérans du coup d’État de 1973 puissent avoir l’impression que le film a laissé de côté les Américains au profit de cibles plus évidentes. Cela dit, le réductionnisme de cette mythologie alt-historique frénétique possède beaucoup d’énergie et de franchise propre aux romans graphiques, ce qui fait défaut à la section centrale encombrée concernant le majordome et l’expert-comptable/nonne. Et l’utilisation des Quatre Saisons de Vivaldi dans la bande sonore est un peu trop prévisible. Mais il s’agit d’un autre ajout puissant à la filmographie de Larraín concernant l’agonie persistante du Chili et la lutte du peuple chilien pour confronter le passé, armé du marteau et du pieu aiguisé.

### Points importants de l’article :
– Les forces du fascisme à l’échelle mondiale
– Le réalisateur chilien Pablo Larraín et son nouveau film El Conde
– Le personnage principal, un vampire inspiré de la figure de Pinochet
– La lutte des classes au Chili et le souvenir persistant de Pinochet
– Les personnages secondaires et leur rôle dans l’histoire
– La critique du réductionnisme historique dans le film
– L’importance des films de Larraín pour le Chili et son peuple.