Le drame éloquent, ambitieux et émotionnellement engagé de Maya Vitkova, Viktoria, a été présenté en première au festival de Sundance il y a 10 ans et mérite amplement sa diffusion au Royaume-Uni aujourd’hui. Ce film excellent serait une réalisation saisissante pour n’importe qui – et il s’agissait en fait du premier film de Vitkova. Il se sent féroce et urgent : extrêmement bien conçu, interprété et filmé. Viktoria est une histoire de femmes intergénérationnelle de Bulgarie, à la fois avant et après les révolutions de 1989, un film qui, peut-être dans son absurdité, son scepticisme et sa passion lente, montre les influences du réalisateur roumain Radu Jude, avec qui Vitkova a travaillé sur des courts métrages. A la télévision, Vitkova a produit un épisode de la série de voyage de la BBC, New Europe, animée par Michael Palin, traversant les Balkans ; Viktoria, de manière intéressante, montre l’image de quelqu’un marchant dans la neige, seulement pour être renversé par une main géante venue du ciel.
- Mise en scène à couper le souffle
- Interprétation remarquable
- Histoire des femmes avant et après 1989
- Travail avec le réalisateur roumain Radu Jude
A Sofia, en Bulgarie, dans les années 70 au moral bas, une jeune femme nommée Boryana (Irmena Chichikova) planifie son évasion du bloc de l’Est morne avec son mari médecin Ivan (Dimo Dimov) ; elle rêve des États-Unis et possède un briquet en forme de Statue de la Liberté. Ses vues désloyales ne sont pas du tout partagées par sa mère grondante, Dima (Mariana Krumova), qui est une communiste ardente et ne peut concevoir d’existence autre que la soumission à la structure de pouvoir (masculin) du parti. Lorsque Boryana tombe enceinte, elle est horrifiée et fait tout ce qu’elle peut pour avorter l’enfant ; elle n’a pas le lait de la bonté maternelle en elle. Le lait est l’image clé du film de la frustration et du mécontentement – avec le sang de la fausse couche tant désirée.
Mais sa fille Viktoria – que nous voyons d’abord flotter dans le ventre comme une présence rouge et inquiétante – naît le jour de la Victoire bulgare, le 9 septembre, sans cordon ombilical ni nombril. Les autorités du parti décident que ce bébé est le symbole d’un pays jeune et audacieux dans un état de renouvellement révolutionnaire permanent, sans le nombril des anciennes loyautés. Ainsi, Viktoria et sa famille bénéficient de privilèges spéciaux, toujours sous le regard des autorités, ruinant ainsi définitivement les chances de Boryana de s’évader discrètement. Viktoria grandit pour être une enfant gâtée et capricieuse de 10 ans (Daria Vitkova), qui est autorisée à inspecter les nombrils de ses camarades de classe dans son école spéciale et à utiliser une ligne directe pour appeler son parrain adoré, le Premier ministre. Quant à Boryana, elle est dans un état catatonique de ressentiment : elle sourit une seule fois, 50 minutes dans le film, lorsqu’elle pense qu’elle pourrait enfin s’échapper.
- Naissance de Viktoria et ses particularités
- La relation entre Boryana, Dima et Viktoria
- Ruine des chances de fuite de Boryana
- Chute du mur de Berlin et ses conséquences sur la famille
Ensuite, le mur de Berlin tombe, et la grand-mère, la mère et la fille se retrouvent orphelines de leur temps ; le cordon ombilical qui les reliait à leurs certitudes émotionnelles diverses a disparu. Dima retombe en état de choc, semblable au ressentiment silencieux de sa fille ; Boryana ne sait que faire de cette nouvelle liberté à laquelle elle a passé sa vie à penser qu’elle ne pouvait exister qu’à l’étranger. La jeune Viktoria devient une adolescente (maintenant interprétée par Kalina Vitkova) ; tous ses privilèges de princesse lui ont été confisqués, mais elle parvient à atteindre un nouveau type de maturité dans une relation plus proche avec sa grand-mère.
La puissance de Viktoria réside dans la tragédie d’une vie inutilisée, d’une passion non exploitée, d’un potentiel non réalisé et d’une existence non concrétisée. Pour Boryana et sa génération, 1989 et la fin du communisme ont été un événement sismique mais incompréhensible ; ils n’étaient pas assez vieux (comme Dima) pour avoir connu la sécurité des anciennes pratiques communistes, ni assez jeunes (comme Viktoria) pour profiter pleinement des nouvelles libertés. Le film montre qu’après l’effondrement de l’Union soviétique, il y a quelque chose d’étrange, de vague, presque anti-climatique. Aussi hideux que le communisme d’après-guerre ait été, c’était à certains égards une grande période, pleine de drame, de but et de sens ; maintenant, tout cela a disparu, et ils sont confrontés à une vacuité, aussi vide que l’estomac de Viktoria sans nombril. Il y a un sentiment de perte, mais aussi de quelque chose d’autre : la possibilité de se réinventer et d’effacer une page historique.
- Répercussions de la fin du communisme
- Commentaire sur la post-Union soviétique
- Possibilité de réinvention pour la Bulgarie
