Une photographe méconnue mais à découvrir
Libuše Jarcovjáková est une photographe dont le nom ne vous dit peut-être rien, mais après avoir vu ce film, de nombreux poseurs prétendront avoir toujours été fans d’elle. En réalité, le film montre qu’elle n’était pas très connue en dehors des cercles avertis jusqu’à une exposition majeure en 2019 à Arles qui a reçu des critiques élogieuses. Son combat contre l’obscurité, son refus d’abandonner, font d’elle un sujet captivant. Sa voix rauque et impassible narre cette réflexion autobiographique, entièrement racontée à travers sa photographie, agrémentée d’une bande sonore astucieusement choisie et d’un montage habile.
Points importants :
- Libuše Jarcovjáková, une photographe méconnue
- Son combat contre l’obscurité et son refus d’abandonner
- Son autobiographie racontée à travers sa photographie
- Son parcours artistique difficile dans le Prague de l’après-guerre
- Son succès grâce à des supporters au Japon et dans la scène queer de Prague
Ce film retrace de manière chronologique la vie de Jarcovjáková, née de parents artistes qui ont eux-mêmes lutté pour se faire un nom dans le Prague d’après-guerre, où seuls les plus socialistes survivaient. Dès son plus jeune âge, elle rêvait de devenir photographe, mais ses demandes d’admission à l’école d’art étaient régulièrement rejetées car elle n’avait pas le bon background prolétaire. Alors que les chars russes occupaient Prague en 1968, elle travaillait dans une imprimerie où elle prenait des clichés saisissants de ses collègues, souvent endormis ou saouls au travail. Il y a eu un mari et d’autres amants qui sont venus et partis, quelques avortements, et un coup de chance incroyable qui l’a amenée au Japon où elle a trouvé des supporters essentiels pour sa carrière, avant de revenir à Prague et de s’immerger dans la scène queer underground de la ville.
Les images de l’époque des années 1980 – d’hommes travestis et de femmes s’embrassant, y compris Jarcovjáková elle-même – évoquent inévitablement l’imagerie crasse de Nan Goldin à l’apogée de son addiction. Jarcovjáková partage avec Goldin une approche presque négligente de la technique, un style plus spontané que composé, mais comme Goldin, elle a clairement un œil remarquable et un profond manque de vanité. Il y a ici de nombreux autoportraits qui la montrent nue sous un jour peu flatteur. Elle semble également étrangement obsédée par ses propres pieds, avec tant de clichés d’orteils nus que cela donne parfois l’impression d’un service fétichiste très spécialisé.
Heureusement, Jarcovjáková était également au bon endroit au bon moment à plusieurs moments de sa vie, capturant la scène de la mode émergente à Tokyo dans les années 80 ainsi que la chute du mur de Berlin plus près de chez elle. Tout cela donne un portrait captivant d’une époque spécifique.
