JLa photo d’ensemble en roue libre d’acques Audiard Paris, 13e arrondissement, ou Les Olympiades, est un film sexy sur le sex-appeal. La sensualité est la colle qui lie le film et fournit le tissu conjonctif entre ses scènes disparates et sa distribution de personnages. Le film vit dans le désir nerveux de l’avant-sexe, le résidu étourdi de l’après-sexe, l’urgence du pendant le sexe. Les gens ici ont beaucoup de relations sexuelles, et les personnes plus âgées qui n’ont pas de relations sexuelles (un père, une grand-mère) sont pour la plupart absentes, bien que le père ait en fait des relations sexuelles (hors caméra). Mais quand le sexe est retiré, il laisse derrière lui une tristesse et un ressentiment que le film laisse pour la plupart non-dits.
Les Olympiades est le nom des immeubles de grande hauteur du 13e arrondissement de Paris où l’action se déroule principalement – et le film est tourné dans un noir et blanc non sentimental qui ne rend jamais la ville belle dans un style nouvelle vague. . Il est adapté de certaines histoires de la collection Killing and Dying de 2015 de l’artiste de bande dessinée américain Adrian Tomine et transplanté des États-Unis en France. Il se peut que le film d’Audiard n’offre pas tout à fait la douceur et l’empathie pour lesquelles les histoires de Tomine étaient admirées, mais il y a une aisance et une charge visuelle énormes dans son cinéma; il obtient des performances fortement engagées de sa distribution et sa narration a du brio. Audiard emporte aussi inconsciemment ce mystérieux effet de monde jointif d’un personnage d’une histoire apparaissant dans une autre : le saupoudrage discret de hasard et de coïncidence qui se produit tout au long du film.
Lucie Zhang joue Émilie, une jeune femme à la langue acérée vivant sans loyer dans un appartement appartenant à sa grand-mère, aujourd’hui dans une maison de retraite souffrant de démence. Émilie cherche un colocataire pour lui fournir un revenu non gagné, car elle sent (correctement) qu’elle est sur le point d’être renvoyée de son travail de centre d’appels pour avoir été grossière avec les clients. Il s’agit de Camille (Makita Samba), un professeur de lycée, qui est sur le point de quitter son propre emploi pour travailler sur sa thèse de doctorat. Ils ont des relations sexuelles – il est extrêmement excité par le bandage Saran qu’elle a mis autour de son ventre pour perdre du poids – mais il la blesse en déclarant avec désinvolture qu’il ne veut pas être en couple avec elle, simplement un colocataire avec des avantages.
Le destin de Camille est de se lier à celui de Nora (Noémie Merlant), une trentenaire venue à Paris pour éviter une relation toxique coercitive dans sa ville natale et s’inscrire comme étudiante adulte. Mais lorsqu’elle porte une perruque peroxydée à une fête, Nora est confondue avec « Amber Sweet » (Jehnny Beth), une travailleuse du chat sexuel en ligne; et, après avoir été brutalement victime d’intimidation, Nora se tourne vers Amber Sweet elle-même pour obtenir de l’aide, et leur relation commence à fleurir.
Les relations et la façon dont nous traitons les gens sont les thèmes principaux – et peut-être que mon moment préféré vient lorsque Camille rend visite à sa famille pour voir son père récemment veuf (Pol White) et sa sœur de 16 ans Eponine (Camille Léon-Fucien) qui raconte lui, elle a maintenant l’intention d’être un comique stand-up et qu’en pense-t-il? Camille livre instantanément un monologue incroyablement hautain sur la façon dont il méprise la comédie. La pauvre Eponine se précipite en larmes dans sa chambre; Camille hausse les épaules avec hauteur et d’un air d’intégrité intrépide dit qu’elle a demandé son avis. Son père est incrédule : « Personne n’en a rien à foutre de ce que tu penses ! rage-t-il, ajoutant que tout ce que Camille avait à faire était de montrer un peu de soutien.
Et c’est vrai. Les opinions sont changeantes et négligeables : le besoin de tact, de gentillesse et d’amour est constant. Je ne suis pas sûr que Les Olympiades disent quelque chose de trop profond sur l’un de ses personnages, mais Audiard réalise quelque chose de très regardable et divertissant en les anthologisant. C’est un film de rendez-vous connaisseur.