Record d’applaudissements à la Mostra de Venise: Almodóvar reçoit un standing ovation de 17 minutes!
Pour tous les amateurs de cinéma qui ne sont pas actuellement au festival du film de Venise et qui veulent participer depuis chez eux, voici quelque chose à essayer. Insérez un DVD de votre film préféré de Pedro Almodóvar – ou celui que vous aimez le moins, ou celui que vous trouvez simplement correct, car cela ne fait guère de différence pour cet exercice. Regardez le film jusqu’au bout et, lorsque le générique de fin commence à défiler, démarrez le chronomètre de votre téléphone, levez-vous et commencez à applaudir. Continuez à applaudir jusqu’à ce que vos mains vous fassent mal, que vos pieds vous fassent mal, ou que vous vous ennuyiez simplement – peu importe ce qui vient en premier. Arrêtez le chronomètre et voyez combien de temps vous avez tenu. Une minute? Deux si vous vous étiez vraiment étiré?
Si c’est le cas, je crains de dire que vous n’êtes pas tout à fait prêt pour un festival. Lorsque le nouveau film d’Almodóvar, The Room Next Door – son premier long métrage en anglais, et pas vraiment au sommet de sa forme – a été présenté en première à Venise lundi soir, il a fait se lever la foule pour un impressionnant standing ovation de 17 minutes, soit presque un sixième de la durée du film lui-même. C’était de loin la plus longue ovation du festival jusqu’à présent, quelque chose que je peux affirmer avec une certaine certitude maintenant que la durée des applaudissements lors de festivals comme Venise et Cannes est devenue un sujet incontournable de l’actualité du divertissement, avec la longueur de l’ovation après chaque grande première méritant sa propre manchette dans des journaux spécialisés tels que Variety et The Hollywood Reporter.
- La longueur de l’ovation d’Almodóvar à Venise bat le record du festival
- Les ovations à Cannes et à Venise deviennent un spectacle médiatique
- Les ovations ne garantissent pas le succès à long terme d’un film
Merci à cette couverture médiatique, je peux vous informer avec une certaine précision que l’ovation d’Almodóvar a battu le record établi la veille au festival par l’épique mi-siècle de Brady Corbet, The Brutalist, qui a obtenu 13 minutes d’applaudissements. La tendance à des ovations de plus en plus longues suggère que la couverture du sujet encourage des ovations plus longues à mesure que le festival avance, sûrement pour le plus grand plaisir des rédacteurs de showbiz. Cependant, le pattern peut être interrompu: il y a quelques nuits, la comédie légère de Brad Pitt et George Clooney, Wolfs, a obtenu une ovation de quatre minutes, à peine la durée du générique de fin. Parfois, une ovation écourtée est un moyen poli pour le public présent de livrer un verdict collectif sur ce qu’ils viennent de voir.
Les standing ovations aux festivals de cinéma peuvent signifier différentes choses dans différents contextes, mais surtout elles ne signifient rien du tout concernant les perspectives à long terme d’un film. De nos jours, il semble que les ovations soient devenues davantage un jeu de publicité. Les médias cinématographiques publient des histoires sur les ovations car c’est un moyen facile et accrocheur de transmettre l’engouement du festival aux lecteurs occasionnels – d’autant plus que cela crée une métrique numérique et comparative qui attire l’attention à l’ère des scores Rotten Tomatoes tout aussi douteux. Les cinéphiles plus sérieux sur les réseaux sociaux aiment se moquer de telles histoires et de la pertinence implicite de la métrique des standing ovations, ce qui ne fait qu’accroître le trafic.
