Le mystère terrifiant de la mort peut-il être expliqué de quelque manière, ou sa douleur déchirante peut-elle être atténuée, par une fantaisie cinématographique hipster excentrique sur l’ange de la mort étant un ara qui parle? La réponse, telle que fournie par ce film déconcertant, irrévérencieux et superficiel de la réalisatrice Daina O Pusic, est un non retentissant. Tuesday met en vedette l’estimée Julia Louis-Dreyfus, qui est passée des chefs-d’œuvre comiques tels que Seinfeld et Veep à une carrière cinématographique sérieuse. Mais quelle frustration de voir une performance de cette qualité abandonnée au milieu d’une bêtise aussi inutile.
- Julia Louis-Dreyfus dans un rôle sérieux
- Le film se déroule dans une banlieue de Londres
- Le personnage de Tuesday est joué par Lola Petticrew
L’action du film se déroule dans une banlieue de Londres (avec un financement de coproduction de la BBC Film et du BFI) où une adolescente britannique de 15 ans appelée Tuesday, jouée par Lola Petticrew, est en train de mourir à la maison d’une maladie terminale, probablement un cancer du poumon. Sa mère américaine est Zora, jouée avec force par Louis-Dreyfus, qui est censée être au travail tandis qu’une infirmière (Leah Harvey) s’occupe de Tuesday. Mais Zora, déchirée par le chagrin refoulé et au bord de la crise, a secrètement abandonné son travail, traînant dans les cafés et les parcs toute la journée et vendant tout dans la maison pour payer les soins de Tuesday.
- Le film se déroule dans une banlieue de Londres
- Le personnage de Tuesday est joué par Lola Petticrew
- La mère, Zora, est interprétée par Julia Louis-Dreyfus
Ensuite, un ara qui parle avec la capacité de changer de taille (exprimé avec une signification croassante-sonore par Arinzé Kene) arrive pour emmener Tuesday vers l’au-delà, mais Zora confronte en colère cet oiseau; la rencontre est censée avoir une signification transformative. Pendant ce temps, l’action du film est prolongée par des détails d’une étrange apocalypse se produisant à Londres, avec un comportement zombifié étrange – peut-être ou peut-être pas lié au refus de Zora d’accepter l’ordre naturel des choses.
- Un ara qui parle apparaît pour emmener Tuesday
- Zora confronte l’oiseau avec colère
- Des détails d’une apocalypse étrange à Londres
Il pourrait être arguablement un soulagement de voir le sujet de la mort désacralisé et moqué; pas une figure d’art européen cinématographique avec un masque blanc qui doit être battu aux échecs, mais une créature loufoque qui est presque le secret de Tuesday, comme ET. Mais ailleurs, les clichés sont présents et corrects. La condition de Tuesday est assez pittoresque et elle est bien sûr surnaturellement sage dans son approche de tout, contrairement à sa mère étourdie et grincheuse. Et en fait, l’oiseau de la mort lui-même, aussi bizarre et chaotique soit-il, semble efficacement instruire tout le monde dans le domaine de l’acceptation séraphique. L’arrivée de la mort dans le monde réel n’a pas nécessairement cet effet. Peut-être que si Tuesday avait été stupide, en colère et égoïste et que l’ara parlait d’une voix aiguë et stridente, cela aurait été plus transgressif. Tel quel, le film ne peut pas tout à fait supporter de rendre l’ara réellement drôle, ou réellement effrayant. L’action existe donc dans une confusion tonale.
- La mort est représentée de manière loufoque plutôt que solennelle
- Les clichés sont présents dans le film
- Tuesday est représentée comme sage et pittoresque
Quant à Louis-Dreyfus, elle est très bonne de la manière dont elle seule peut l’être: intelligente, sensible, concentrée et intense, donnant aux répliques une force percutante. Quelle aurait été l’émotion de voir elle et Petticrew jouer cette histoire sans l’oiseau conceptuel indépendant. Finalement, Zora posera au ara les grandes questions sur l’existence. Lorsque Woody Allen le fait dans Love and Death, la silhouette encapuchonnée reste silencieuse. Ici, l’ara répond en termes de banalité séculaire-humainiste stupéfiante. C’est une mort lente.
- Julia Louis-Dreyfus est saluée pour sa performance
- Le film joue avec des questions existentielles
- La fin du film est déconcertante
