Un voyage cinématographique personnel et révélateur sur l’identité
Les films intrigants et complexes des cinéastes et scénaristes mariés Joe Lawlor et Christine Molloy ont toujours porté sur l’imposture, la dissimulation, les vies doubles et les existences alternatives – en particulier dans ce qui pourrait être leur chef-d’œuvre, le drame-thriller Rose Plays Julie. Ils ont maintenant réalisé ce film documentaire personnel et engagé sur eux-mêmes et leurs histoires familiales, structuré de manière lâche autour de l’idée d’un voyage en avion entre Londres et Dublin. Lawlor et Molloy apparaissent à l’écran, chacun avec son propre microphone, « interrogeant » des personnes filmées dans des lieux séparés, une mise en scène apparemment imposée pendant le confinement.
Il s’agit d’une rêverie semi-dramatisée et révélatrice qui offre un nouvel éclairage douloureux sur leurs expériences en tant qu’artistes irlandais expatriés au Royaume-Uni ; ils envisagent un retour en Irlande maintenant que l’Angleterre post-Brexit semble de plus en plus réactionnaire et xénophobe, tout en étant conscients des forces réactionnaires à l’œuvre dans la politique irlandaise. Ils savent aussi que leur fille, ayant été élevée en Angleterre, pourrait ne pas souhaiter les accompagner. Ont-ils également dissimulé des vies doubles en tant qu’Irlandais en Angleterre ?
Le film médite également sur leur projet en cours sur Rose Dugdale, l’héritière anglaise fortunée devenue volontaire de l’IRA et ayant mené des raids violents en Irlande du Nord après avoir été radicalisée par les protestations étudiantes de 1968 et un voyage à Cuba. Est-ce que le film sur Rose Dugdale est abandonné par le couple ou souhaitent-ils toujours le réaliser ? Ou son seul but est-il d’apparaître dans ce film ? Certes, la connexion saisissante de Dugdale avec l’Irlande résonne de manière étrange avec l’histoire familiale des réalisateurs : les grands-parents et les parents de Lawlor se sont retrouvés déplacés par des forces économiques et politiques de l’Irlande vers les États-Unis.
Le titre est tiré de la collection de nouvelles de Walter Abish, In the Future Perfect, dont la première histoire, The English Garden, intrigue Lawlor car il n’y a apparemment aucun jardin anglais dans cette histoire. Peut-être est-ce un écho de l’Englischer Garten de Munich, où la célèbre admiratrice nazie Unity Mitford a tenté de se suicider de manière horrible lorsque la Grande-Bretagne a déclaré la guerre à l’Allemagne en 1939. Unity était cousine de Lady Clementine Beit, dont la demeure de Russborough House dans le comté de Wicklow a été célèbre pour le vol d’œuvres d’art et la demande d’une rançon en espèces par Rose Dugdale.
The Future Tense est une partie captivante de l’œuvre de Lawlor et Molloy ; un texte cinématographique dense et significatif dans lequel la passion et la douleur sont contenues, mais toujours en ébullition à la surface.
