La théorie du singe infini dit : un singe tapant sur un clavier pendant un temps infini pourrait, par hasard, produire quelque chose de valable à lire – comme, pour prendre une blague des Simpsons, Un conte de deux villes de Charles Dickens. Produisez-en suffisamment et un trésor émergera. Appliquez cette idée à Hollywood, et son aversion paralysante à prendre des risques, et vous vous retrouvez dans notre situation actuelle : des cinémas encombrés de suites sûres et moyennes que personne n’a vraiment demandées.
Liste des points importants de l’article :
- La théorie du singe infini
- Les films brillants actuels
- L’impact du streaming
- La lenteur d’Hollywood
- La fatigue des suites et des franchises
Cela ne veut pas dire que des films brillants ne sont pas en train d’être réalisés en ce moment. L’année dernière était particulièrement exceptionnelle. Combien d’années avons-nous eu des Vies passées, La Zone d’intérêt, Anatomie d’une chute, Les pauvres choses, Oppenheimer et Les restes? À quelle fréquence obtenons-nous ne serait-ce qu’un seul de ceux-là, sans parler de tous en une seule année? Mais même si nous avons clairement fait comprendre aux décideurs que nous aimerions plus d’idées originales et audacieuses, Hollywood est une cuisine très lente. Cela nous laisse là où nous sommes maintenant, assis, confus, au restaurant. Qui a commandé Shrek 5, 16 ans après la sortie du quatrième volet? Ou une deuxième Le diable s’habille en Prada (annoncée mardi)? Voulons-nous un nouveau Un flic à Beverly Hills? Un autre Beetlejuice? Et qui a demandé Bad Boys : Ride or Die? (Quelqu’un l’a forcément fait, il a rapporté 336 millions de dollars.)
Le streaming a permis à Hollywood de mesurer plus facilement le pouvoir de la nostalgie. Ils regardent ce que nous regardons et revisionnons, ce qui signifie qu’ils ramènent, avec des degrés de succès divers : Matrix, Scream, Top Gun, Indiana Jones, Mad Max, Hocus Pocus, L’associé du diable, SOS Fantômes, Maman, j’ai raté l’avion, Blade Runner, Kung Fu Panda, Jurassic Park, Les Tortues Ninja, Beetlejuice et bien d’autres encore. En ce moment même, Twisters, Kung Fu Panda 4, Moi, moche et méchant 4 et Furiosa sont en salles. Dans un avenir très proche, nous aurons plus de films Alien, plus de Frozen, plus de Seigneur des Anneaux, une histoire d’origine de Mufasa, encore plus d’essais pour faire des films Blanche-Neige, Jurassic Park et Les Quatre Fantastiques, un nombre déconcertant de suites d’Avatar et, d’une manière ou d’une autre, un autre Tron. De temps en temps, un film L’Âge de glace apparaît soudainement comme un sursaut.
Hollywood n’est pas agile, même en temps normal, encore moins lorsqu’il doit faire face à un retard causé par la pandémie suivie de deux grèves paralysantes de l’industrie. En ce moment, il est aux abois, en lutte contre des ennemis qu’ils ont créés. Ils ont créé un paysage où les films ne se terminent plus parce qu’ils sont tous L’Empire contre-attaque dans une histoire sans fin – ce qui a érodé la bonne volonté parmi les spectateurs occasionnels de cinéma, à qui l’on a trop souvent demandé de regarder des séries télévisées ou de lire des bandes dessinées pour comprendre ce qui se passe dans un film. Une approche bancaire de la réalisation de films qui nous laisse affamés de plus de films originaux et de taille moyenne alors qu’ils ont investi tout leur argent dans des propriétés intellectuelles (IP). Et une dépendance excessive aux franchises qui sont aimées pour leur côté familier, et non parce qu’elles sont assez solides pour mériter d’autres volets.
Certains diront que la fatigue des suites ou des franchises n’est pas vraiment une chose, dans la mesure où elle est immédiatement contredite lorsqu’un succès comme Bad Boys : Ride or Die se présente. Mais il est difficile de ne pas se sentir fatigué lorsque les films originaux ne sont que des croûtons dans une salade de buzzwords hollywoodienne : entièrement composée de suites, de préquelles, d’IP existantes, de marques, de redémarrages et de remakes. Certaines de leurs décisions commencent même à être un peu insultantes. Avions-nous l’air de vouloir une histoire d’origine des Pop-Tarts? Nous ne le pensions pas.
« Personne ne sait rien », a écrit William Goldman un jour sur Hollywood, et il avait raison. Prenez Vice-Versa 2, qui essuie à lui seul le front d’Hollywood en ce moment, ayant rapporté plus de 1 milliard de dollars au box-office. Même les gens qui l’ont fait ne semblent pas savoir pourquoi il a si bien réussi. A-t-il réussi parce que c’est un bon film, un film pour enfants, ou une suite d’un bon film? On pourrait argumenter en faveur des trois. Mais il est important de ne pas sous-estimer l’importance de ce dernier point dans sa réalisation. Sur les 25 films à venir de Disney, 19 sont des suites ou des redémarrages.
Lorsqu’Un conte de deux villes devient un succès, Hollywood a toujours réagi en essayant de créer quelque chose qui satisfera le même besoin. Ce n’est pas nouveau. Mais en ce moment, ils ne font que Deux contes, Deux villes. Vraiment, les pires des temps.
