Critique de Holy Spider, Cannes : "Une procédure sinistrement convaincante qui rappelle Zodiac" - 1

Les crimes, la poursuite et la punition éventuelle d’un véritable tueur de femmes qui s’attaquaient à des travailleuses du sexe sans méfiance au début des années 2000 en Iran sont repris de manière effrayante dans cette procédure sinistrement convaincante. Rappelant par la forme et les signes extérieurs Zodiac de David Fincher, Manhunter de Michael Mann et l’adaptation cinématographique de 1967 de In Cold Blood de Truman Capote, le film d’Ali Abbasi se conforme extérieurement aux conventions de genre, notamment en faisant poursuivre son méchant froidement calculateur par un ingénieux antagoniste féminin.

Regardez de plus près, cependant, et vous verrez qu’Abbasi – déjà vu à Cannes en 2018 avec son roman troll particulier Border – a bien plus d’un homme dans sa ligne de mire. La société qui l’a créé est également dans sa ligne de mire : une société qui pensait que ses victimes méritaient ce qu’elles obtenaient et qu’il rendait service à sa ville en les retirant de la rue.

Surnommé le « Spider Killer » dans la presse, le vrai Saeed Hanaei – un ancien soldat devenu ouvrier du bâtiment qui avait une femme et trois jeunes enfants – a tué 16 femmes entre 2000 et 2001, tout en croyant qu’il faisait l’œuvre de Dieu. Holy Spider commence au milieu de sa série de meurtres, alors que la police de Mashhad – une ville sainte profondément conservatrice qui abrite la plus grande mosquée du monde – montre peu d’intérêt pour la réduction.

Frustrée par l’attitude nonchalante des autorités, la journaliste Rahimi (Zar Amir Ebrahimi) – une invention des cinéastes – se donne pour mission de mettre le tueur au livre. Avant qu’elle ne puisse le faire, cependant, Saeed tuera et tuera à nouveau : des meurtres qu’Abbasi recrée avec une fidélité graphique qui peut être trop difficile à supporter pour certains téléspectateurs.

On peut se demander ce que l’on peut vraiment apprendre en voyant Saeed de Mehdi Bajestani matraquer et étrangler à plusieurs reprises les femmes qu’il attire chez lui. Ce qu’Abbasi s’assure, cependant, c’est que chacun d’eux soit établi en tant que personnage avant d’être envoyé : une concession cruciale à la dignité humaine fondamentale dont les femmes en Iran sont régulièrement dépouillées, dans la vie comme dans la mort.

Plus problématique est le rôle de Rahimi, qui va du reportage indigné des actes de Saïd à son rôle incroyablement actif dans son identification et son arrestation. Ebrahimi, une ancienne star de la télévision dont la carrière en Iran s’est terminée par une fuite de sex tape, investit son rôle avec une fureur morale sévère qui pourrait être en partie informée par sa propre expérience personnelle. Pour autant, on se demande si Abbasi et le co-scénariste Afshin Kamran Bahrami ont gaspillé une certaine crédibilité dans leurs tentatives de rendre un personnage aussi clairement composite si central dans leur récit.

Pour la plupart, cependant, Holy Spider est un film clinique qui expose clairement la toxicité du fanatisme alimenté par la misogynie. Les graines que Saïd a semées, semble-t-il, sont encore récoltées.


Holy Spider n’a actuellement pas de date de sortie au Royaume-Uni ou aux États-Unis. Restez avec Total Film pour toute la dernière couverture de Cannes 2022 – consultez notre critique de Triangle Of Sadness, via ce lien.