Un film de romance surnaturelle à petit budget, réalisé par Michael Groom et coécrit avec son frère David, se distingue par son plein de sentiments et son ambition admirable avec son trio de lignes temporelles. Prendre place sur trois Noëls consécutifs, il commence avec un où la scientifique enjouée Alice (Ines De Clercq) fréquente le médium auto-dépréciatif Jay (Samuel Edward-Cook), juxtaposant et mélangeant ces fils confirme sa notion que tout le temps existe simultanément. Selon lui, nous habitons un « univers en bloc » – ce qui donne l’impression qu’il a trop joué à Minecraft.
- Le film se déroule sur trois Noëls consécutifs
- Alice et Jay sont les personnages principaux
- Le film explore la notion que le temps existe simultanément
Dans la première ligne temporelle, nous sommes situés dans la section patrimoniale de York de l’univers en bloc. Alice et Jay déambulent dans les Shambles et montent à la tour de Clifford alors que leur relation débute – bien qu’elle soit presque compromise alors qu’elle a du mal à accepter sa clairvoyance. Lorsque des vignettes de la deuxième ligne temporelle entrent en jeu, les cheveux d’Alice ont poussé et le couple est en pause saisonnière à Keswick. Ils revisitent en partie des vacances d’enfance passées d’Alice, mais une visite nocturne de son futur lui donne des intuitions funestes. Ces dernières semblent se confirmer dans les premiers aperçus de la troisième ligne temporelle, avec Alice enceinte et seule à la maison.
Les frères Groom travaillent pendant une bonne demi-heure pour établir le terrain de jeu eternaliste – mais ensuite, Between the Lights s’ouvre sur quelque chose de mystérieux et menaçant. Bien que ce film plutôt bavard néglige les feux d’artifice visuels qui pourraient traduire la grandeur métaphysique, il utilise habilement de petits détails – la boule que Jay offre à Alice, un trinket bouddha d’un pétard de Noël – pour broder les lignes temporelles ensemble. Il semble encore à plusieurs moments que le réalisateur pourrait se tromper avec ce paquet non linéaire, avec quelques confusions de cause à effet dans la première ligne temporelle en particulier. Et le film a tendance à privilégier l’expédience de l’intrigue à court terme sur le sens de la conception divine que Groom aspire à transmettre alors qu’il arrange les trois fils.
Mais les défauts sont excusables compte tenu de la complexité du film, et il aboutit à un climax frissonnant et éploré rappelant Truly Madly Deeply et The Box of Delights. Les deux acteurs principaux sont impressionnants : Edward-Cook affiche une fermeté extérieure face à ses responsabilités psychiques, mais avec une pâleur subtile qui suggère que son attention est toujours ailleurs ; De Clercq se débarrasse du scepticisme et grandit puissamment dans son rôle de deuil. Si cet hymne à la persistance de l’amour vacille parfois, il est bon de voir un film britannique indépendant tenter le tout pour le tout.
