Squid détaille son nouvel album « O Monolith ».

Faisons le point. Immédiatement après la sortie de leur premier album, Squid s’est lancé dans une tournée sans fin – après tout, ils sont fondamentalement un groupe de scène. « Nous avons mis tellement [many] de nos compositions dans le spectacle en direct ; en prenant [nuggets] du concert à la salle d’écriture, c’est toujours l’une des façons les plus centrales de trouver de nouvelles idées », explique Louis. « Je pense que c’est comme ça qu’un grand nombre de celles du nouvel album ont vu le jour, en ayant juste des choses très dépouillées que nous jammons en live et que nous laissons se développer au cours d’un millier de concerts. »

En fait, la première préoccupation du groupe après la sortie de « Bright Green Field » a été de s’embarquer dans une tournée qu’ils ont appelée « Fieldworks », où ils ont décidé de « tester quelques nouveaux morceaux, en jouant des sets de musique entièrement en cours de développement » dans des salles plus petites que celles qu’ils avaient l’habitude de jouer. Leurs débuts datent de moins d’une semaine, mais ils se sont immédiatement tournés vers l’avenir, et vers la remise en forme après la pause forcée de l’enfermement.

« Je me souviens que j’étais vraiment, vraiment nerveux pour le premier concert », se souvient Ollie. « Mais ça m’a fait du bien de faire cette tournée, parce que presque tout ce que nous avons joué pendant cette tournée a fini sur notre prochain disque. Nous n’aurions pas ce disque si nous n’avions pas fait cette tournée. » Louis sourit. « Après avoir été si longtemps dans un environnement domestique, l’idée de retourner faire des spectacles dans des salles massives était assez intimidante, donc c’était des petits spectacles où nous essayions des idées – dans une église à Torbay, puis dans une toute nouvelle salle à Falmouth, en sortant des sentiers battus. »

La tournée Fieldworks semble être la genèse du deuxième album de Squid à venir – et l’emplacement géographique, comme le mentionne Louis, semble être vital pour le processus créatif du groupe. L’un de ces concerts s’est déroulé en plein air au Silver Building, dans les Docklands de Londres, que le guitariste décrit comme une « dystopie amusante qui correspond aux éléments de ‘Bright Green Field' ». Le titre de cet album évoque également un espace physique, et lorsqu’on le pousse à trouver un lieu qui convient à ce nouveau matériel, Ollie propose « Stonehenge, peut-être ? ». « Ouais, il y a définitivement des éléments folks que je pense que nous pensions être présents tout au long de l’album », confirme Louis, « bien que j’ai réécouté l’album et je me suis demandé où ils étaient passés. Je pense qu’ils sont [still] là, d’une certaine manière. »

Plus que Stonehenge, cependant, il y a un endroit qui a défini l’album plus que tout autre, et c’est le Real World Studios de Peter Gabriel dans le Wiltshire – une maison pour le groupe pendant toute la durée du processus d’écriture.

« Ils ont ces longs bunkers à l’arrière, juste à côté du parking, et nous y avons fait une grande partie de l’écriture pendant environ 18 mois », se souvient Louis. « Au milieu de l’hiver, il faisait un froid glacial – nous ne pouvions même pas jouer tellement il faisait froid – et puis c’était le plein printemps quand nous l’avons enregistré. L’ensemble de l’album, sa conception, est totalement axé sur Real World, ce qui est vraiment bien. »

Les Squid n’étaient pas les seuls résidents des studios pendant leurs deux semaines d’enregistrement, cependant. « C’était le pic du printemps », sourit Ollie, « et c’était le premier jour où l’on pouvait sentir la chaleur du soleil descendre. Je suis sorti, et j’ai vu Tom Jones assis sur le banc, prenant le soleil, juste assis avec les yeux fermés. Je me suis approché et j’ai fait une petite conversation britannique avec lui – ‘Beau temps que nous avons’ – et il était juste comme, ‘Aye, c’est putain de beau!’, » Ollie glousse. « Je n’arrive pas à croire que j’ai entendu Tom Jones jurer ! » Louis acquiesce : « Il était une telle force de bonne énergie pendant ces deux semaines. Moi et Arthur dormions dans le camping-car de mes parents, que mon père m’avait prêté, alors on terminait une journée d’enregistrement dans une grande pièce spacieuse, on passait et on disait ‘Bonne nuit Tom Jones !’, et on allait se mettre dans nos sacs de couchage. C’était comme un rêve vraiment, vraiment bizarre. »