Marci Liroff veut que vous sachiez une chose avec certitude : « Ce n’est pas du porno. C’est faire semblant ».
Liroff a travaillé comme coordinateur de l’intimité sur la saison 2 du drame Starz « Hightown », qui présente beaucoup de sexe et de strip-tease – mais n’avait personne pour coacher ces scènes lors de la première saison.
« Je pensais qu’ils avaient fait un travail formidable et convaincant lors de la première saison sans coordinateur de l’intimité », a-t-elle déclaré. Variété. « Mais je savais que je pouvais faire mieux. »
Les coordonnateurs de l’intimité ont commencé à être plus demandés après que les conversations de l’ère #MeToo sur l’inconduite sexuelle sur les plateaux de cinéma et de télévision se sont étendues pour inclure l’éthique et le protocole entourant le sexe à l’écran. Notamment, la star de « The Deuce » Emily Meade a approché HBO en 2018 pour avoir besoin de quelqu’un pour aider à gérer les exigences physiques d’agir dans une émission sur le travail du sexe. Cela a conduit à l’embauche très médiatisée de la coordinatrice de l’intimité Alicia Rodis.
Liroff a travaillé dans le cinéma et la télévision pendant des décennies en tant que directrice de casting, jusqu’à ce qu’elle parte à la recherche de ce qu’elle appelle son «deuxième acte», une chance d’utiliser ses compétences pour quelque chose de nouveau, lorsqu’elle a lu sur Rodis.
« J’ai juste commencé à creuser de plus en plus profondément », dit Liroff. « Et cela m’a conduit à une femme nommée Amanda Blumenthal, qui a été la première coordinatrice de l’intimité à Los Angeles. Son premier travail a été « Euphoria » – ils l’ont jetée au fond de la piscine. »
Rivée par la façon dont Blumenthal a réussi à faciliter un contenu sexuel aussi intense tout en maintenant la sécurité et le confort des acteurs sur le plateau, Liroff a décidé que la coordination de l’intimité était le travail pour elle. Elle a appris que Blumental avait commencé un programme de six mois pour former d’autres personnes pour le même travail et a rejoint la deuxième cohorte du cours.
« C’est dans mon ADN de parler pour ceux qui n’ont pas de voix », dit Liroff. « Dans le casting, j’ai toujours protégé les acteurs et essayé de créer un scénario pour qu’ils soient aussi bons que possible. »
Le coordinateur de l’intimité britannique David Thackeray, qui a travaillé sur la saison 3 de la comédie Netflix « Sex Education», a commencé sa carrière dans le divertissement en tant qu’acteur et réalisateur, travaillant sur plusieurs courts métrages et pièces de théâtre. Puis il a entendu parler d’Ita O’Brien, qui est sans doute la première coordinatrice de l’intimité de l’industrie. Elle a été la pionnière du poste après avoir commencé sa carrière en tant que directrice de mouvement et fait la une des journaux pour avoir aidé à construire les scènes de sexe saluées par la critique dans les saisons 1 et 2 de « Sex Education», « Normal People » de Hulu et la série limitée de HBO « I May Destroy You ».
Un facteur majeur dans la décision de Thackeray de poursuivre cette ligne de travail était ses propres expériences négatives agissant dans des scènes intimes.
« J’ai dû être entièrement nu sur scène en tant qu’acteur une fois. On m’avait promis une répétition à huis clos qui n’existait pas », raconte-t-il. « J’ai fini par le faire dans la technologie [and in front of the full cast and crew], plutôt que dans l’espace de répétition proprement dit. Cela n’a pas été fait correctement. »
Le travail commence en pré-production. Tout d’abord, un coordinateur d’intimité rencontrera en privé un réalisateur ou un producteur pour évaluer les objectifs de chaque scène intime. Liroff ne se concentre pas uniquement sur les parties du corps et les actes sexuels : « Parfois, c’est passionné, chaud et fou. Parfois, c’est très affectueux et sensuel », dit-elle. Des aspects comme le ton et le rythme sont également importants pour obtenir le consentement.
Les prochaines rencontres se déroulent en tête-à-tête entre le coordinateur et l’acteur, sans la présence de cinéastes. « On nous a appris dans notre formation à obtenir ce que nous appelons un » consentement enthousiaste « », explique Liroff. « Si je demande à un acteur, ‘Êtes-vous d’accord avec votre partenaire qui serre votre mamelon?’ Et l’acteur dit: ‘Euh… euh… OK, ouais.’ Je vais prendre ça pour un non. Je veux voir qu’ils sont pleinement à l’aise avec cela.
Ensuite, le coordinateur travaille avec des avocats pour rédiger des avenants de nudité pour les contrats des acteurs, afin que la production soit responsable du respect des limites des interprètes.
L’implication du coordinateur d’intimité dans la chorégraphie varie d’un plateau à l’autre; certains cinéastes dirigent eux-mêmes le mouvement sous la supervision du coordinateur, tandis que d’autres prennent du recul et demandent au coordinateur de tout gérer. Cette étape du processus implique souvent une collaboration avec les services des costumes, du maquillage, des accessoires, des cascades et de la caméra.
« Une grande partie de ce que nous faisons consiste à tricher et à masquer, pour que cela ait l’air vraiment bien, mais ils ne font pas vraiment l’acte », déclare Liroff. « Cela tient en partie aux vêtements de pudeur que nous aidons les acteurs à choisir et parfois à enfiler [for them], et les barrières que nous pourrions apporter à une scène. Il peut s’agir de morceaux de mousse que nous attachons aux acteurs, ou parfois d’une petite balle de Pilates dont la majeure partie de l’air est extraite, et nous pouvons mettre cela entre eux. Parfois, j’utilise des inserts de soutien-gorge ou un petit oreiller. Nous sommes tous devenus très, très créatifs.
Seuls les membres de la distribution et de l’équipe absolument essentiels aux scènes intimes sont autorisés à voir ce qui se passe : cela signifie qu’aucun photographe de plateau n’est autorisé à y assister et que les moniteurs sur le plateau doivent être sous tente afin que seul le personnel autorisé puisse voir chaque prise de vue.
La partie la plus complexe de la coordination de l’intimité consiste à essayer d’évaluer toutes les nuances de la pièce pendant un tournage. Thackeray dit que les capacités d’écoute qu’il a développées en tant qu’acteur l’aident à savoir si un interprète peut avoir besoin d’un soutien supplémentaire pour continuer – ou même si le tournage doit s’arrêter complètement.
« Il faut être capable de changer tout le temps. Ressentez vraiment l’ambiance de la pièce », dit-il. « C’est pourquoi les conversations préalables sont si importantes, car alors vous savez comment vous allez [feel] en travaillant ce jour-là. Mais encore une fois, quand vous entrez, cela a peut-être changé. L’artiste a peut-être passé une très mauvaise matinée. Peut-être que leurs nerfs se manifestent d’une manière différente. [It’s important to be] savoir quand vous pouvez faire une blague et vous amuser et quand il est temps de livrer. Avons-nous besoin de déplacer la scène un peu plus vite ici? Dois-je m’enregistrer ? Et il y a aussi la sur-vérification. Si tu demandes à quelqu’un s’il va bien [too many] fois, ils commenceront à se demander s’ils vont bien. C’est délicat. »
En fin de compte, cette délicatesse est là pour permettre un bon jeu d’acteur.
Sur son expérience de travail avec O’Brien alors qu’elle jouait dans « Conversations With Friends » de Hulu, la star Alison Oliver raconte Variété: « Vous connaissez la chorégraphie et la physicalité de ce que vous allez faire, et il y a donc là une mémoire musculaire. Vous pouvez en fait simplement entrer et jouer la scène et réfléchir à la façon dont votre personnage pourrait penser à ce moment-là.
« J’espère que ces scènes sont des extensions de [the characters’] conversations, plutôt que là pour la gratification », ajoute la co-vedette Joe Alwyn. « C’est une partie importante de la façon dont ces deux personnages communiquent. Ils ne sont pas très doués pour dire ce qu’ils ressentent, ou même savoir ce qu’ils ressentent, mais ils ont ce lien physique. C’est souvent dans ces moments où ils peuvent être plus libres et plus joyeux que la façon dont ils sont avec d’autres personnes autour. Vous pouvez voir la douceur qui est parfois embouteillée.
Le jargon juridique, les répétitions et les conversations sensibles sont tous une partie importante de la coordination de l’intimité. Mais quand c’est bien fait, ces aspects du travail agissent au service de la narration – de déballer la douceur et d’autres histoires parfois cachées dans les feuilles.
Emily Longeretta a contribué à cette histoire.
Grand fan de mangas et d’animes, je n’aime bien écrire qu’à propos de ses sujets, c’est pour ca que j’écris pour 5 minutes d’actus. Au quotidien de décortique, donne mes avis sur les différents épisodes et chapitres des mangas que j’aime lire.
