Saison 1, épisode 4, "Partie IV" - 1
Dark Vador (Hayden Christensen) dans Obi-Wan Kenobi

Dark Vador (Hayden Christensen) dans Obi Wan Kenobi
Photo: 2022 Lucasfilm Ltd.

Obi-Wan Kenobi retrouve son groove ! C’est la plus grosse note que j’ai faite en regardant ce quatrième volet de la Série Disney+. Comme un vrai Jedi rugueux et à la retraite encordé pour une dernière mission (surpris que nous n’ayons jamais entendu Ewan McGregor s’exclamer: « Je suis trop vieux pour cette merde! »), Il a fallu du temps à notre maître de confiance pour se remettre dans le swing de choses. Alors que Vader le narguait dernier épisode, il est clair qu’Obi-Wan manque de pratique et que son élève l’a bien évidemment dépassé. Pas plus, cependant. À la fin de la « Partie IV », nous voyons l’Obi-Wan Kenobi que nous connaissons et aimons tous. Et, vraiment, il n’y a peut-être rien de plus sexy dans le Guerres des étoiles franchise que de voir la barbe/les cheveux d’Ewan McGregor être éclairés par la lumière bleue du sabre laser de son personnage.

Mais je m’avance. Avant que les Jedi réussissent un braquage / sauvetage de niveau A (encore une fois, un autre SW agrafe narrative), nous le voyons guérir lentement de ses brûlures – dans un réservoir d’eau, il faut le noter, un peu comme celui qu’Anakin lui-même a été submergé après son propre combat avec des flammes / lave après les événements de La revanche des Sith. C’est un beau moment en miroir où Maître et Padawan sont à nouveau connectés, ce qui rend leurs trajectoires encore plus entrelacées qu’elles ne l’étaient autrefois. Mais Obi-Wan n’a pas le temps de se vautrer et de récupérer (« Votre corps n’est pas la seule chose qui a besoin de guérir », lui dit-on). Il a une princesse à sauver.

Non pas que Leia (Vivien Lyra Blair) soit une sorte de demoiselle en détresse. Présageant la princesse/générale endurcie et sensée qu’elle deviendra, la jeune Leia Organa est une prisonnière enragée. Même la troisième sœur à la tête froide (Moses Ingram) semble commencer à perdre patience avec la jeune fille impertinente qui n’arrête pas de crier que son père et Obi-Wan viennent la sauver. Si Ingram émerge lentement en tant que MVP de la série, c’est parce qu’elle est liée à une sorte de méchant que cette franchise déploie si rarement : il n’y a pas de prise de pouvoir histrionique ici ni le genre de cruauté occasionnelle comme Vador, l’Empereur, et même Kylo Ren nous a entraînés à attendre des ennemis de la Force. Au lieu de cela, Third Sister se déplace à travers le monde comme un objet immobile qui rasera tout et n’importe quoi devant elle jusqu’à ce qu’elle obtienne ce qu’elle veut. Il y a un silence inquiétant dans son comportement, et ce n’est nulle part plus apparent que lorsqu’elle est confrontée à la jeune princesse, surtout parce qu’il est clair qu’elle se voit tellement dans la fille.

« Plus vous semblez courageux, plus vous avez peur », dit vivement Third Sister à Leia, un aveu de la façon dont elle est arrivée à lire les gens autour d’elle, mais aussi à quel point elle est consciente de la façon dont sa propre éducation a fait d’elle ce qu’elle est aujourd’hui. C’est le plus proche que nous ayons obtenu pour obtenir une trame de fond de ce masque impérieux d’une méchante, et j’espère que nous en aurons un peu plus dans les épisodes qui sont à gauche, alors même qu’Ingram a clairement coloré l’arrière-plan de Third Sister avec suffisammenth détails pour que ses choix (sur la façon dont elle bouge, comment elle parle, comment elle se bat, même) se sentent ancrés.

Leia n’est peut-être pas à la hauteur de ses pouvoirs (bien qu’elle se batte clairement), mais voir les deux aller de pair (ou d’esprit à esprit, je suppose) était délicieux, ptoit qui parfois tout ce dont vous avez besoin pour faire un solide SW scène chanter est une grande paire de personnages assis dans une pièce avec un dialogue crépitant. Là encore, les sensations fortes de cet épisode (la réalisatrice Deborah Chow avait clairement une balle avec ces séquences d’action) est venu grâce à un braquage / sauvetage parfaitement exécuté avec Tala (Indira Varma), l’officier impérial à double passage qui passé en contrebande Obi-Wan dans la forteresse de l’inquisiteur, en jouant sa main avec Third Sister assez longtemps pour aider les Jedi à sauver Leia.

Obi-Wan Kenobi (Ewan McGregor) dans Obi-Wan Kenobi

Obi-Wan Kenobi (Ewan McGregor) dans Obi Wan Kenobi
Photo: 2022 Lucasfilm Ltd.

Et nous arrivons donc à une autre évasion potentielle. Car, tandis que notre espiègle les héros parviennent à fuir les griffes de Troisième Sœur et Dark Vadorils sont maintenant sur le point de donner à l’Empire une solide avance sur le fonctionnement de The Path (le chemin de fer souterrain Jedi qui a déjà aidé Obi-Wan) et pourrait les ramener là où se dirige le plus insaisissable des Jedis. C’est unMerci à Third Sister, qui est clairement toujours en train de penser à deux longueurs d’avance, jouant à une sorte d’holoches en 3D avec tout le monde autour d’elle et refusant d’être jouée par une petite fille, son droïde, et un Jedi vieillissant.

Observations parasites

  • Un bien Guerres des étoiles le spectacle/film vit ou meurt grâce à son humour. Il y a de la place, bien sûr, pour une posture sérieuse dans cette galaxie lointaine, loin, mais si vous n’avez pas vous-même un C3PO, un Jar-Jar Binks, un Chewbacca grognant, ou un personnage ironique dont les apartés peuvent vous faire ricaner, vous vous trompez probablement. Ce que j’ai apprécié Obi Wan Kenobi est qu’il a coloré son casting avec des artistes comiques puissants (voir: Maya Erskine dans cet épisode), comme si le spectacle avait compris que vous avez besoin de ce genre d’énergie sur le plateaut l’énergie soit entièrement noyée dans une pompe stérile et maussade.
  • Chantons les louanges de la compositrice Natalie Holt. Ce n’est pas une mince affaire de s’appuyer sur l’héritage monumental de John Williams qui a transformé tant de Guerres des étoiles thèmes en morceaux emblématiques de l’histoire de la musique de film. Elle rejoint les goûts de Michael Giacchino (Un voyou) et Ludwig Goransson (Le Mandalorien) en tant qu’héritier bienvenu des partitions de Williams. Dans cet épisode en particulier, en particulier dans ses moments culminants où Leia est interrogée et plus tard quand Obi-Wan repousse les Stormtroopers autour de la forteresse, ses compositions planantes et palpitantes se sentent résolument vintage Guerres des étoiles encore fredonner avec une urgence contemporaine qui est entièrement nouveau.
  • Et pendant que nous parlons de gens en dessous de la ligne, ce que les concepteurs de production Todd Cherniawsky et Doug Chiang font avec ce spectacle est tout simplement inspiré. Il y a, bien sûr, juste un certain nombre d’ensembles qui peuplent Guerres des étoiles propriétés (demeures désertiques, bunkers rugueux de style guérilla, et environnements techno-brutalistes de l’Empire). Il y a donc quelque chose à dire sur le fait de clouer et de revigorer cette dernière catégorie d’une manière qui ne semble jamais réductrice ni répétitive. La forteresse de l’Inquisiteur, par exemple, peut faire écho aux espaces que nous avons vus dans L’Empire contre-attaque et en Le Dernier Jedi, disons, mais ses accents aux teintes rouges et ses configurations géométriques le rendent à la fois caverneux et claustrophobe.