Rian Johnson sait que le frère technicien de "Glass Onion" lui est très familier. - 1

La tactique d’ouverture du film de l’auteur et réalisateur Rian Johnson Oignon de verre : Un mystère de Knives Out, le deuxième de sa série de whodunits à la Agatha Christie, est placé sous le signe de la malice. Le milliardaire de la technologie Miles (Edward Norton) a envoyé à chaque membre de sa bande d’amis de longue date une boîte de puzzle en bois qui, une fois déverrouillée, les appelle tous sur son île grecque pour « résoudre le mystère de mon meurtre ». C’est un jeu, bien sûr, mais tout le monde ne veut pas jouer.

Évidemment, c’est là que les rebondissements commencent. Lorsque le groupe arrive en Grèce, ils découvrent que le détective Benoit Blanc (Daniel Craig) a également été invité à leur réunion annuelle d’amis. Rapidement, de vieux griefs font surface et Andi (Janelle Monáe), l’ancienne associée de Miles, Claire (Kathryn Hahn), la créatrice de mode Birdie (Kate Hudson), Peg (Jessica Henwick), l’assistante de Birdie, Duke (Dave Bautista), Whiskey (Madelyn Cline), la petite amie de Duke, et Lionel (Leslie Odom Jr.), se retrouvent à s’interroger sur leurs motivations respectives. Et c’est avant l’un d’entre eux ne soit retrouvé mort.

Pas de spoilers ici, mais une chose qui ressort de l’enquête de Blanc est que Miles est tout à fait l’archétype du milliardaire de la technologie : Il s’achète des jouets et des maisons de luxe, marche avec un air trop sûr de lui et croit tellement en ses grandes idées qu’il ne veut pas reconnaître qu’elles sont mauvaises ou dangereuses.

Johnson a écrit le scénario au plus fort des blocages de Covid-19, bien avant la prise de contrôle de Twitter par Elon Musk, mais reconnaît que son film, qui débarque aujourd’hui sur Netflix, a fini par être étonnamment au courant. Un de mes amis m’a dit : « Mec, on dirait que ça a été écrit cet après-midi », note Johnson.

Mais Oignon de verre est bien plus que cela – c’est aussi un moment très amusant. WIRED s’est rendu sur Zoom avec Johnson pour parler de son nouveau film, des scénarios écrits par l’IA, et de ce qui se passe avec ses films Star Wars. L’interview a été modifiée pour des raisons de longueur et de clarté.

WIRED : L’une des choses qui ressort au départ de Oignon de verre est qu’elle se déroule pendant le verrouillage de Covid-19. Qu’avez-vous pensé en le faisant de cette façon ?

Rian Johnson : En tant que grand amateur de whodunit, j’ai toujours aimé les histoires d’époque se déroulant en Angleterre. C’est un type de genre qui est spécifiquement bon pour s’engager dans la culture et la société. Je me suis dit : « Bon, d’accord, on va traiter ça avec une touche très légère, évidemment, parce que ce ne sont pas des films très sérieux et que le Covid est une chose très sérieuse », mais je me suis dit que s’il y avait un moyen d’avoir un huis clos, ce serait le bon.

Exact. La période est celle de ces jours isolés de 2020. Quelques films récents ont essayé de s’engager avec Covid-19, ou d’inclure la pandémie dans les histoires. Comment cela fonctionne-t-il dans un whodunit ?

Vous construisez un petit microcosme de la société avec les suspects et la structure de pouvoir au sein des suspects. C’est cette chose que nous avons tous vécue et nous avons maintenant tous ces signes codés pour obtenir des informations sur ces personnages, comme leur choix de masque.

Vous avez dit auparavant que le Couteaux sortis Les films ne sont pas censés aller dans l’ordre, qu’un film n’est pas la suite d’un autre. Est-ce que le fait de situer celui-ci en 2020 change cela ?