Radhika Jones présente TV Galaxies Far, Far Away et Close to Home - 1

Le Guerres des étoiles univers semblait très grand quand nous avons attendu des années entre les films pour rattraper ce qui se passait dans cette galaxie très, très loin. Mais comme notre propre univers, il est toujours en expansion, 10 ans après que George Lucas ait vendu Lucasfilm à la Walt Disney Company. Pour notre numéro annuel de la télévision, une exploration de ce qui est nouveau et génial à la télévision, Anthony Breznican va dans les coulisses pour faire un reportage exclusif sur cinq nouveaux Guerres des étoiles spectacles (plus les déjà bien-aimés Mandalorien) prévu pour Disney+. Comme toujours, les propriétés associent une narration épique à une technologie et des effets de pointe, et Anthony est le premier journaliste à visiter la scène sonore innovante qui rend possible tous les paysages extraterrestres virtuels que nous connaissons et attendons. Il a également des détails sur le match revanche entre Obi-Wan Kenobi et Dark Vador (le retour des favoris de la franchise) et une histoire charmante sur la façon dont Rosario Dawson a paniqué l’enfant de son amie en le faisant FaceTiming en costume complet en tant que chercheur de Force appelé Ahsoka Tano. , complet avec des queues de tête bleues et blanches. Même Baby Yoda reçoit le traitement Annie Leibovitz – sa toute première séance photo, pour mémoire.

Si l’expansion de l’univers télévisuel global évoque les vues d’Einstein, alors la nature de son évolution semble actuellement darwinienne : toujours plus variée, complexe et compétitive. Parfois, la compétition est là dans le spectacle, comme l’écrit RO Kwon Jeu de calmar, le drame coréen dystopique sur Netflix qui a uni les nations dans sa popularité. Joy Press, quant à lui, dresse le portrait de Matthew Macfadyen, la star affable derrière les intrigants et souriants Tom Wambsgans, Successions’efforcer ultime. Et pour en savoir plus sur la survie des plus aptes à la télévision, ne manquez pas la chronique de Joy sur la façon dont les streamers, dans leur quête de domination, ressemblent davantage à la télévision en réseau, pour le meilleur et pour le pire.

Il y a deux ans le photojournaliste Alex Majoli s’est rendu en Sicile pour Salon de la vanité pour documenter la terrifiante première vague de COVID-19. Toute l’Italie était confinée, une situation sans précédent et à l’époque presque incompréhensible : les espaces publics étaient déserts, les hôpitaux débordés, les médecins épuisés et découragés. Ce printemps, Alex s’est rendu en Ukraine pour photographier un autre front européen meurtrier. De nombreuses images publiées dans ces pages proviennent de la ville portuaire d’Odessa, où la Russie, depuis plusieurs mois dans son invasion du territoire souverain de l’Ukraine, mène une campagne de frappes de missiles. Alex capture la beauté de cette ville à travers la résilience de ses habitants et la douleur de la séparation incarnée par un père qui dit au revoir à son fils à la gare. Des scènes similaires se sont déroulées des milliers, voire des millions de fois à travers l’Ukraine, un courant sous-jacent de chagrin personnel au milieu de la tragédie épique de cette guerre.