Le célèbre réalisateur Hirokazu Kore-eda craint que l’industrie cinématographique japonaise, sous-financée et repliée sur elle-même, ne rebute les jeunes talents. Il a donc pris les choses en main en servant de mentor aux cinéastes de la relève pour une nouvelle série Netflix.

Kore-eda, dont le film « Shoplifters » (2018) a remporté la Palme d’or à Cannes, a déclaré à l’AFP que les attitudes complaisantes et les mauvaises conditions de travail freinent le Japon dans le domaine du cinéma et de la télévision, alors que son voisin la Corée du Sud est en avance sur le plan international.

« Notre environnement cinématographique doit changer », a-t-il déclaré dans une interview, appelant à la fin des bas salaires, des longues heures et de l’insécurité auxquels sont confrontés ceux qui tentent d’affiner leurs compétences.

« Tout au long de ma carrière, j’ai pu me concentrer uniquement sur l’amélioration de ma propre réalisation. Mais aujourd’hui, quand je regarde autour de moi, je constate que les jeunes ne choisissent plus de travailler dans le cinéma et la télévision. »

Pour s’attaquer à ce problème, le réalisateur de « Broker » et « Our Little Sister » a collaboré avec trois jeunes protégés pour réaliser une nouvelle série Netflix dont l’action se déroule dans la ville de Kyoto, imprégnée de traditions.

L’adaptation manga en neuf épisodes, « The Makanai : Cooking for the Maiko House », raconte l’histoire d’une communauté soudée d’apprentis amuseurs en kimono connus sous le nom de maiko.

Kore-eda, 60 ans, a déclaré qu’il avait également appris beaucoup de choses de ses protégées en travaillant comme showrunner pour la série, qui sortira dans le monde entier le 12 janvier.

« C’est plutôt — Je veux voler quelque chose à ces trois-là », a-t-il plaisanté, en complimentant la qualité de leur art et leur « connaissance du matériel qui est bien plus profonde que la mienne ».

– Regarder vers l’intérieur

Alors que les anime japonais sont en plein essor sur Netflix et d’autres services de streaming, les films d’action du pays ont été éclipsés par les méga-succès sud-coréens tels que « Squid Game » et le film oscarisé « Parasite ».

Pour devenir une puissance culturelle mondiale, le gouvernement sud-coréen a déployé des efforts pour lancer une vague d’exportations de culture pop au cours des deux dernières décennies, a déclaré Kore-eda.

« Pendant tout ce temps, le Japon a regardé vers l’intérieur », avec peu d’incitation à commercialiser ses films et ses émissions de télévision à l’étranger grâce au marché intérieur florissant. « C’est l’une des principales raisons pour lesquelles nous constatons un écart », a-t-il ajouté.

Après le succès de « Shoplifters », qui raconte l’histoire d’une famille de petits escrocs qui recueillent un enfant trouvé dans la rue, le réalisateur s’est lancé dans d’autres langues que le japonais.

Il a précédemment déclaré que la réalisation du film français « La Vérité », qui sortira en 2019, et le récent titre sud-coréen « Broker » ont aiguisé sa perspective sur ce qui manque à l’industrie chez lui.

Cette année, Kore-eda et d’autres réalisateurs ont fait valoir que le Japon a besoin d’un équivalent du Centre national du cinéma français, géré par l’État, pour financer plus solidement l’industrie et améliorer les conditions de travail.

Une enquête menée par le gouvernement japonais en 2019 a révélé que plus de 60 % des employés et 70 % des indépendants impliqués dans la réalisation de films au Japon étaient mécontents de leur faible rémunération, de leurs horaires exténuants et de l’avenir incertain de l’industrie.

– Campagne #MeToo –

Hiroshi Okuyama, l’un des trois réalisateurs qui ont travaillé avec Kore-eda sur la nouvelle série, a déclaré que lui et ses pairs ne considèrent plus leur vocation comme une source de revenus viable en soi.

« Les cinéastes de ma génération, moi y compris, sont résignés à la réalité que nous ne pouvons plus gagner notre vie uniquement en faisant des films », a déclaré à l’AFP le jeune homme de 26 ans, assis aux côtés des deux autres, Megumi Tsuno et Takuma Sato.

Kore-eda est également un militant actif contre le harcèlement sexuel dans le monde du cinéma, et en mars, il a été solidaire avec d’autres acteurs qui ont raconté qu’ils avaient été agressés par un réalisateur masculin au Japon.

Ces accusations se sont transformées en une campagne sur les médias sociaux ressemblant à #MeToo, et en juillet, la Guilde des réalisateurs du Japon a publié une déclaration promettant d’éradiquer le harcèlement – décrit par Kore-eda comme un « grand pas en avant ».

Mais il appelle à la mise en place d’un système de protection des victimes qui s’expriment, car le harcèlement a encore tendance à être « traité comme une question de mauvais caractère d’une personne, sans qu’on ait encore conscience qu’il s’agit d’un problème plus structurel ».

Lorsqu’il ne fait pas campagne, Kore-eda est occupé à réfléchir à ses prochains projets, disant qu’il veut se concentrer sur l’immigration, l’abandon et même un travail qui ressemble à un « poème épique ».

En somme, « il y a trop de choses que je veux faire ».

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