La rétrospective des Derniers Jedi : La dernière/meilleure chance de Disney de faire un grand film Star Wars - That Shelf - 1

Oui, je peux entendre le soupir lorsque vous faites défiler ce titre. « Un autre article sur Les derniers Jedi, sérieusement ? ! » Étant donné les réactions extrêmes suscitées par le film, qui veut déterrer cette histoire ? Mais nous sommes plusieurs années après la sortie de Rise of Skywalker et le final décevant (c’est un euphémisme) de la saga Skywalker, il est donc utile de revenir sur l’avant-dernière suite. N’étant plus considérés à travers la lentille didactique du chef-d’œuvre ou de l’échec total, nous pouvons évaluer le film de Rian Johnson sur un ton mesuré. Avec cinq ans de recul, Les Derniers Jedi était la meilleure et la dernière chance de faire un grand Star Wars film. Bien que le film ne soit pas parfait, il a tenté de faire quelque chose de différent.

Le film a commencé par plusieurs choix faits par Johnson, dont certains ont divisé le public presque immédiatement. Par exemple, il a apparemment tué Carrie Fisher (qui est malheureusement décédée un an avant la sortie du film), pour la faire revenir quelques secondes plus tard. Le bagage de la vie réelle a été transposé à l’écran d’une manière qui a suscité la rage, la confusion et la douleur. Le plus gros problème concernait l’introduction de Luke Skywalker (Mark Hamill) une scène plus tard. Luke Skywalker, le héros de tant d’enfances, a regardé avec des larmes une Rey (Daisy Ridley) désespérée lui offrir un sabre laser à la fin de Le réveil de la force. Les derniers Jedi a continué à partir de ce moment et a dévié avec le Jedi jetant le sabre laser par-dessus une falaise, ricanant pendant qu’il le faisait. Au-delà de l’incongruité choquante, la façon dont on a réagi à ce geste a défini le reste du film.

Cela ne signifie pas pour autant que tous les risques pris par Rian Johnson ne sont pas appréciés. Prenez la dynamique fascinante entre Luke et Rey. Une fois que le film s’est dispensé de mettre en parallèle le grand slapstick du mentorat de Luke par Yoda avec Luke et Rey, le film s’accélère. Les sept films précédents véhiculaient la dualité de la Force, où les Sith sont maléfiques, et les Jedi sont indiscutablement vertueux. Un Luke hanté, luttant contre la peur de s’entraîner à nouveau après le passage de son neveu du côté obscur, offrait une version moralement grise du continuum Jedi-Sith. Rey apprend au cours de son entraînement que les Jedi ne sont pas capables d’isoler les enfants de leurs proches et de produire des utilisateurs de la Force mentalement sains.

En vérité, les Jedi créent leurs adversaires. Forcer les padawans à abandonner l’attachement émotionnel aux autres conduit à l’angoisse, les plaçant directement sur la voie du Côté obscur de la Force. Les Jedi agissent comme si toute expression d’émotion, à l’exception du stoïcisme, était maléfique. Mais la peur, la colère et l’amour ne sont pas dangereux en soi. Ces sentiments n’apparaissent pas par égoïsme mais par existence. Rejeter toutes les émotions comme un précurseur du mal est de l’absolutisme. « Seul un Sith traite avec des absolus. »

La connexion mentale qui lie Rey et Kylo Ren tease des pistes qui ne se situent pas sur des côtés disparates du continuum bien-mal. Il y a des utilisateurs de la Force moralement gris. Ces scènes ont culminé dans l’une des meilleures scènes de la trilogie des suites, la révélation de la salle du trône. Rey se bat pour faire appel à l’humanité de Kylo, pour qu’ils puissent tous deux arrêter Snoke et rétablir la paix dans la galaxie. Pendant ce temps, Kylo complote pour prendre Rey comme apprentie et diriger lui-même le Premier Ordre. Kylo réalise la moitié des espoirs de Rey en tuant Snoke, mais le feu dans son ventre fait toujours rage. Il veut accomplir la prophétie à laquelle son grand-père Anakin a échoué ; il veut régner avec Rey à ses côtés. Rey refuse et s’échappe, ce qui donne lieu au duel décisif sur Crait.

Star Wars : Les Derniers Jedi

Crait offre une autre embardée narrative de Johnson. Luke ne se présente pas pour abattre des hordes d’ennemis. Il utilise sa sagesse pour mettre Kylo dans une situation ingagnable et distraire le Premier Ordre assez longtemps pour sauver la situation. Kylo lance futilement tout sur Luke, pour voir le Jedi balayer dédaigneusement son épaule, incitant son neveu à un duel sur les salines. Kylo s’élance sauvagement, espérant tuer un parent de plus, mais son sabre ne trouve qu’une projection de son oncle. Luke quitte une légende, mais pas avant d’avoir dénigré Kylo (« A bientôt, petit »). Luke ne commence pas le film comme le Jedi d’antan, mais il finit par jouer les héros. Il s’est racheté et, plus important encore, a suscité l’espoir de la Résistance partout dans le monde. Les textes Jedi et les dogmes inflexibles ne font pas un héros, mais sauver la vie en fait un héros. C’est le Luke auquel Rey a remis son sabre laser.

Les scènes partagées entre Rey, Kylo et Luke sont incontestablement les plus fortes que le film de Johnson ait à offrir. C’est aussi celle qui a été le plus élaguée en raison des contraintes de temps. Parmi les nombreuses scènes supprimées de Les Derniers Jedi, l’une d’entre elles se démarque le plus. Une scène où Rey refuse de se soumettre par la leçon de Luke sur la façon d’être un Jedi. Luke met en scène ce qui semble être une attaque contre les Gardiens d’Ahch-To, en disant à Rey de ne pas intervenir car cela annulerait l’équilibre de la force. Une chose, gronde Luke, qu’un vrai Jedi ne ferait jamais. Rey croit qu’ils ont besoin d’aide et court pour les sauver quand même, pour découvrir qu’ils organisent une fête. Elle réalise que l’antipathie de Luke était qu’il la testait depuis le début..

Enrichir davantage la relation Rey-Luke aurait permis de faire un meilleur film. Pourtant, trop souvent, le film revient à Canto Bight, où DJ (Benicio Del Toro) s’interroge sur la différence entre la Résistance et le Premier Ordre dans un dialogue qui ne parvient pas à donner de la profondeur à l’ambiguïté morale de la guerre. L’ambiguïté morale dans une franchise à succès comme Star Wars est le bienvenu, mais, à l’époque, tout cela ressemblait trop au discours des deux côtés de Trump à Charlottesville, en Virginie.

Nous ne savons pas à quel point Les Derniers Jedi a été injecté par les dirigeants de Disney – sauf pour les porgs. C’était définitivement eux ; ils ont commercialisé ces choses à mort. Mais nous savons que L’ascension de Skywalker était le résultat d’un repli de la direction. Il en a résulté un film si peu inventif et sans joie que j’ai compté les minutes jusqu’à la fin du film. L’empereur Palpatine est revenu dans la série, et la seule tentative d’explication se trouve dans le texte rampant du prologue ! Sans aucune cohésion dans la trilogie des suites à exploiter, J.J. Abrams est revenu à sa mauvaise habitude de chaparder toute référence à la trilogie originale. Cette formule a fonctionné pour The Force Awakens, mais pas Rise of Skywalker. Non seulement le public n’a pas apprécié les rappels, mais il a reproché au film de rechercher une nostalgie vide.

Pour faire Star Wars Encore une fois, Disney doit proposer quelque chose d’original. Quelque chose d’audacieux. Ils ne peuvent pas remâcher une parenthèse de conversation comme la course de Kessel dans un autre film de deux heures. Créez de nouveaux personnages et faites quelque chose de différent avec eux. Beaucoup de récents Star Wars Les histoires racontent comment les personnages sont allés d’un point A à un point B entre les films tout en ne faisant aucun effort pour fournir une dramaturgie convaincante. La fraîcheur initiale de Le Mandalorien a laissé place à un spinoff Boba Fett peu inspiré. Puis, lorsque les gens ont cessé de se soucier de voir Boba Fett, ils ont ajouté une dé-vie sans âme, à la voix robotique Luke Skywalker, Grogu, et le Mandalorien pour une montée de sucre de mi-saison.

Même Andorla coqueluche de la critique des dernières Star Wars La sortie de Star Wars, a ressemblé à la partie de Disney grattant le baril de la propriété intellectuelle pour plus d’argent. Alors que la série participe au même bourrage de la ligne du temps que Obi-wan Kenobiil s’agit d’une volonté délibérée de faire quelque chose de nouveau. Pourtant, avec toute cette bonne volonté, la série Disney+ de Tony Gilroy tente toujours d’attirer les téléspectateurs. « Je pense que j’ai été surpris », a déclaré le Andor showrunner dit Variety. « Je pensais que la série aurait cette audience gigantesque et instantanée qui serait partout, mais que cela prendrait une éternité pour que les non-membres de l’équipe de direction de l’émission ne se rendent pas compte de ce qui se passe.Star Wars les gens ou les critiques ou ma cohorte d’amis à s’impliquer dans la série. C’est le contraire qui s’est produit. Nous nous sommes retrouvés avec toutes ces louanges critiques, toute cette appréciation et cette compréhension profondes provenant d’un nombre vraiment surprenant de sources, et nous courons après le public. » Il est probable que le public ne s’est pas manifesté parce qu’il est las de décevoir après des années d’échecs de la franchise.

Une pléthore de nouveaux projets de films potentiels de Rian Johnson, et David Benioff &amp ; D.B. Weiss ont tous disparu sans laisser de trace. Le projet de Damon Lindelof a récemment engagé un réalisateur, mais comme le film de Taiki Waititi dont nous n’avons plus entendu parler depuis, je le croirai quand je le verrai. L’ascension de Skywalker a créé une grande incertitude quant à la date de sortie d’un autre film Star Wars dans les salles de cinéma (la date la plus proche serait décembre 2025). Si l’on considère le nombre de films que Marvel produit chaque année, c’est un sacré écart entre les sorties. La qualité rabâchée du dernier Star Wars efforts semblent avoir fait de la propriété un foyer permanent à la télévision, ce qui est loin de 2017, lorsque les ventes de prébillets de Episode VIII Les experts du box-office ont cherché le prochain film numéro 1 de tous les temps.

Mais Disney n’est pas intéressé par l’apport de nouvelles idées ou de nouveaux personnages auxquels vous pouvez vous intéresser. Pour eux, il s’agit simplement de faire plus de Star Wars des produits qui simulent ce qui a fonctionné dans la trilogie originale. Quand Le réveil de la force est sorti, George Lucas a appelé Bob Iger pour lui dire qu’il venait de faire Un nouvel espoir à nouveau. Non seulement Iger s’en fichait, mais il a également critiqué Lucas pour ne pas avoir compris que c’était leur intention. Ce que cela signifie pour les spectateurs, c’est un flot de films qui recréent ou reflètent des événements des films précédents. Rien de ce qui est proposé ne modifie radicalement ce que nous savons de cet univers. Ces histoires ne servent qu’à faire grandir la marque Disney+.

Après avoir acheté LucasFilms et Marvel Studios, il était logique pour Disney de prendre ce qui fonctionnait dans le MCU et de l’appliquer à Star Warsmais ils sont allés trop loin. Tout se rattache à un aspect de la trilogie originale dans chaque nouvelle Star Wars spectacle/film. Revenir continuellement au bien du fan service est une excellente tactique pour apaiser les secte toxique du fandom Star Wars, mais c’est une amère déception pour le reste d’entre nous. Une ressemblance passagère avec un souvenir de la trilogie originale a désormais plus de valeur que l’histoire racontée. Bien qu’il puisse rappeler aux spectateurs ce qu’ils ont ressenti la première fois qu’ils ont vu Star Warsil ne leur procurera jamais le même sentiment d’émerveillement en raison de son caractère autoréférentiel.

Avec Les derniers Jedi, Disney a sacrifié l’opportunité de développer son vaisseau amiral au-delà de ce que George Lucas a créé. Nous ne saurons jamais ce qui se tramait après que ce petit garçon ait utilisé ses pouvoirs de force pour s’emparer d’un balai, mais nous savons que Disney n’a aucun intérêt à faire autre chose qu’un album des plus grands succès.

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