Game of Thrones comportait un certain nombre de morceaux emblématiques, du thème d’ouverture à « The Rains of Castamere » à « Light of the Seven ». Le compositeur Ramin Djawadi était derrière eux tous, et il revient à Westeros pour le spectacle précédent House of the Dragonqui sera diffusée le 21 août sur HBO et HBO Max.

Personne n’a vu les titres d’ouverture du spectacle; nous le découvrirons ensemble ce dimanche. Cependant, Djawadi promet qu’il y aura une continuité sonore entre l’émission mère et celle-ci. « [W]Nous voulions vraiment garder l’ADN vivant pour House of the Dragon de l’émission originale », a-t-il déclaré Divertissement hebdomadaire. « Nous entendrons des thèmes dont nous nous souviendrons de la série originale, mais parce que ce sont tous de nouveaux personnages, c’est 200 ans auparavant, il y a une tonne de nouveau matériel que j’ai écrit, beaucoup de nouveaux thèmes que nous entendrons. »

Le gros son de Game of Thrones, l’instrument principal a toujours été le violoncelle, et nous entendrons certainement à nouveau le violoncelle dans le spectacle. Juste la façon dont j’écris stylistiquement le spectacle, j’espère que les gens l’entendront et diront: «D’accord, je me sens familier. Nous sommes de retour à Westeros. C’était toujours l’idée.

Fermez les yeux et mettez vos doigts dans vos oreilles. Vous entendez ce thème de violoncelle du Game of Thrones ouverture, n’est-ce pas?

Mais House of the Dragon n’est pas une copie de Game of Thrones. D’une part, il couvre principalement une famille – les Targaryen – plutôt que de se répartir entre plusieurs. Cela signifie que nous entendrons beaucoup de morceaux rappelant ceux qui jouaient chaque fois que Daenerys Targaryen faisait son truc, bien qu’il y ait aussi beaucoup de nouveautés. « C’était une fondation », a déclaré Djawadi. « Mais parce que nous avons affaire à une maison spécifique, je voulais m’assurer qu’il y avait beaucoup de nouveaux thèmes pour différents personnages et toutes les histoires complexes que nous connaissons se produisent dans Game of Thrones. Je voulais connecter les deux comme ça.

Nous découvrirons comment tout cela se met en place dans quelques jours seulement !

Comment Ramin Djawadi a écrit la musique de Westworld saison 4

Au cours des dernières semaines, vous avez pu entendre le travail de Djawadi sur la quatrième saison du drame de science-fiction de HBO Westworld, qui est devenu célèbre pour ses reprises latérales de chansons pop. Cette fois, nous avons eu une reprise de l’âge du jazz de « Enter Sandman » de Metallica.

« L’idée était de changer les choses, car nous sentions que nous l’avions fait deux fois », a déclaré Djawadi, faisant référence à la façon dont la chanson a joué sur une scène de vol qui a maintenant eu lieu dans plusieurs parcs à thème Android différents. « ‘Paint It Black’ aurait été le choix évident, et ça aurait été amusant d’en faire une version plus jazzée, mais ensuite nous avons pensé, ‘Eh bien, c’est maintenant ce à quoi les gens s’attendent probablement.’ Westworldcomme vous le savez, est toujours connu pour ses surprises, alors nous avons pensé : « Faisons quelque chose auquel les gens ne s’attendaient pas et ne s’attendraient pas. »

Alors nous avons pensé : « Choisissons juste une autre chanson classique et épique. Nous avons atterri sur « Enter Sandman », et aussi, clairement, ne sommes pas allés complètement jazz. Il y a quelques petits moments là-dedans qui suggèrent un peu cela, mais une grande partie est aussi très rock and roll avec orchestre.

Mais bien sûr, faire des reprises de toutes les chansons auxquelles les producteurs ont pensé cette année-là n’est pas le seul travail de Djawadi sur Westworld. Il a eu quelques moments dont il était particulièrement fier dans la saison 4 :

L’une est la fille de Caleb, la version adulte. Son thème s’impose très tôt. Nous ne voulions pas le donner que nous rencontrons ensuite [C] plus tard. Donc, le thème a été très peu utilisé, mais dans les derniers épisodes, lorsque Caleb envoie le message sur le toit, puis pendant l’au revoir, c’est à ce moment-là que le thème se déroule pleinement. J’ai vraiment aimé développer ça. Et puis, l’autre est aussi le thème de Christina, qui est un nouveau thème cette saison que nous entendons quand elle se rend au travail, puis il s’habitue avec elle à chaque fois. Quand elle comprend qu’elle est écrivain, qu’elle peut contrôler les gens avec ses histoires, et que cela porte également ses fruits de manière très émotionnelle à la toute fin avec Teddy sur le balcon, cela commence de manière plus synthétique, puis devient plus orchestral. et émotif vers la fin.

Il y avait aussi des sons mémorables cette saison, comme le ton inquiétant à trois notes que Charlotte Hale utilise pour contrôler les humains qu’elle a sous son contrôle. « Dès le début, alors qu’ils tournaient encore, nous avons commencé à parler, quel est ce thème de contrôle et ce son? » Djawadi s’est souvenu: «Donc, cela se reflète dans la partition, ce motif à trois notes que vous entendez beaucoup sur les cordes très aiguës, puis cela se traduit jusque dans la conception sonore de ce son fracassant. Et puis tout au long du spectacle, j’obtenais toujours des pistes d’effets sonores mises à jour, donc je savais toujours quand me retenir avec la partition, quand les effets sonores seraient à l’avant-plan, et vice versa.

Vous pouvez regarder les quatre saisons de Westworld en ce moment sur HBO et HBO Max.

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