Un thriller érotique qui échoue à séduire son public
Si la tâche d’un thriller érotique est de séduire son public, ce film extravagant vous soumet à un calvaire sexy que votre esprit tentera d’oublier plus tard. Il est presque à la hauteur de l’infâme The Room de Tommy Wiseau dans la catégorie des mélodrames californiens catastrophiques. Cependant, une sorte de floraison visuelle, résultant de son penchant pour le kitsch inexprimable, le pousse vaguement vers la compétence et loin, malheureusement, du désastre incontesté.
Kate (interprétée par la co-réalisatrice Crystal J Huang) est une geisha moderne à Los Angeles chargée d’assassinats par une société secrète japonaise. Une méditation prolongée serait nécessaire pour deviner ce que les pauvres âmes ont fait pour le mériter. Ou comment quelqu’un pourrait être poussé à se tuer, comme c’est apparemment le cas avec la première victime que nous voyons, par quelqu’un ayant tout le charisme et la chaleur corporelle d’un personnage polygonal dans une cinématique de jeu vidéo des années 1990. Et puis il y a le mystère de pourquoi Kate emmène tous ces idiots à son cours de danse de salon – attirant l’attention d’un détective qui, pour une raison quelconque, demande à son ami ex-détective Remy (Gilles Marini) de faire des recherches sur elle, avant même de savoir que Remy est marié à la fougueuse instructrice de danse Amelia (Karina Smirnoff).
Tout cela n’a pas plus de sens que Michael Madsen faisant partie de ce cabal asiatique mystérieux (probablement en quête de reconnaissance pour Kill Bill). Avec ce mélange prétendument haut de gamme de paso dobles, séances de photographie privées et raffinement oriental, Huang et le co-réalisateur Nicholas Ryan pensent évidemment que c’est une leçon de maîtrise de l’élégance. Mais c’est difficile à maintenir après une scène où Kate casse une noix avec ses parties intimes – ce qui résume essentiellement l’approche impitoyable du film en matière de scénario. Bien sûr, Remy tombe sous le charme de Kate; juste le premier d’une série inévitable de liaisons torrides.
Porté par une bande-son synthé à la Badalamenti, Dark Feathers frappe parfois une note saisissante de bizarrerie raréfiée; à un moment donné, un vendeur de chaussures délaissé saisit un fusil pour abattre Amelia – et se voit à travers la lunette. Mais sinon, cet effort auto-centré et dépourvu d’ironie suffit à faire reculer le néo-noir d’une décennie, voire plus.
