'Andor' réussit de la manière la plus inattendue pour une série 'Star Wars': proposer un 'Anti-Mandalorian' - 1

‘Andor’ peut aimer plus ou moins, mais sans aucun doute le plus séduisant dans sa proposition est de rester continuellement à l’opposé de ce qu’on attend d’elle. Dans ces trois premiers épisodes que Disney a sortis, ce n’est pas seulement que l’action est concise, brutale et peu portée sur le spectaculaire et le feu d’artifice, mais même l’humour est de faible intensité, apathique et avec une pointe étrange, qui semble plus en phase avec une production indépendante qu’avec un spin-off de ‘Star Wars’.

Il y a un moment dans le deuxième épisode où le sous-inspecteur humain chassant Cassian Andor dans cette série Disney +, Syril Karn, donne un discours d’encouragement étrangement introspectif à ses hommes. Le contraste entre sa rigidité martiale – inappropriée pour une mission de second ordre – et son lieutenant à la gueule forte n’est pas ouvertement comique, mais il y a quelques critiques subreptices des manières ridicules de l’Autorité pré-Mor, quelque chose comme des gardes de sécurité à l’emploi du Empire, ce qui n’est pas tout à fait sérieux non plus.

Alors ‘Andor’ marche tout le temps : la comédie, l’aventure, l’action, l’épopée, tout a été réduit le gaz. Le résultat est une aventure qui n’est pas aussi immédiate et accessible que la plupart de celles de Star Wars, mais nécessite plutôt une certaine prédisposition de la part du spectateur. Exactement la même chose que ce qui s’est passé avec ‘Rogue One’, peut-être le film le plus désagréable (et l’un des meilleurs) de toute la franchise, mais parfois accentué, car la structure de la série permet de retarder l’action.

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En ce sens, ‘Andor’ se révèle comme une sorte d »Anti-Mandalorian’, une série qui ne vise pas d’emblée à éblouir le spectateur de gentillesse. ‘Andor’ n’est pas de la science-fiction complexe et lourde, mais cela demande un certain goût acquis pour le genre, pour les ressources du space opera, pour les nuances sinistres de la guerre des rebelles et des étoiles galactiques, pour les vaisseaux gros comme des planètes et pour les conflits de l’avenir comme reflet des problèmes du présent. « The Mandalorian » a été un succès précisément parce qu’il n’a pas exigé de péage des nouveaux venus dans la saga.

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Dans ces premiers épisodes, nous verrons Cassian Andor, cinq ans avant ce qui s’est passé dans ‘Rogue One’, sur la planète Morlana One, sur les traces de sa sœur perdue. Une escarmouche avec une paire de drones travaillant pour l’Autorité Pre-Mor se termine par leur mort semi-accidentelle dans une ruelle, faisant de Cassian Andor la cible d’un officier travaillant pour l’organisation. Pendant ce temps, elle essaie de vendre une pièce de voile impériale au marché noir.

Tout cela est décrit presque sans se séparer d’Andor et avec quelques scénarios très bien choisis, principalement la planète industrielle Ferrix, sale et grise. C’est un scénario où les Jedi n’ont pas leur place, mais on va plutôt dans des classes laborieuses et exploitées (dans des choses très peu cosmiques : les ouvriers que l’on voit pourraient parfaitement travailler dans une compagnie pétrolière) et des environnements cruels et où la mort rôde dans chaque ruelle . Les véhicules sophistiqués sont à peine vus et les personnages de cette série se déplacent beaucoup à pied à travers champs et vasières. Et il n’y a pas de Jedi en vue.

Et j’espère que cela restera ainsi, car le ton presque magique d »Obi-Wan Kenobi’ prend le dessus sur ‘Star Wars’ comme un rouleau compresseur, unifiant un cosmos fictif qui accepte beaucoup plus de points de vue. Par exemple, depuis « Andor », je m’intéresse à la vision au niveau du sol de la technologie : tout ce qui est sale, tout construit avec des pièces bon marché. C’est presque un retour au premier film, où moitié contraintes budgétaires, moitié vision créative, tout était anti-futuriste, et en effet la planète Tatooine semblait emportée dans une apocalypse.

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Certains d’entre eux ont eu les meilleurs moments de « The Mandalorian », mais jouer cela avec Tatooine, c’est le faire avec des cartes marquées, car le fan sait déjà que ce qu’il joue là-bas, c’est du sable et de la chaleur. ‘Andor’ ose emmener cette non-technologie dans d’autres environnements et d’autres planètes, et nous montrer le combat entre le bien et le mal, comme toujours ; mais pas entre rebelles et impériaux, mais entre bakalas et sécurité. Bien sûr, cette perspective changera, mais pour l’instant, nous apprécions ce cadre délicieusement gênant et inhabituel.

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