Les Sopranos
Sky Atlantic, Maintenant
Certaines émissions de télévision égayent votre après-midi. D’autres changent le monde. Les Sopranos, que vous pouvez regarder en intégralité sur Now, le service de streaming de Sky (mais faites vite : seulement jusqu’au 8 février), appartient à ce dernier camp. C’est la série qui a amorcé la révolution de la « télévision de prestige » (en s’appuyant toutefois sur le drame carcéral Oz, autre original de HBO) – et qui a donné au monde le trope de « l’homme difficile ».
L’anti-héros du petit écran allait finalement devenir un cliché qu’il fallait mettre à la retraite. Mais James Gandolfini nous a captivés dans le rôle de Tony Soprano, un voyou et psychopathe qui veut juste être un type normal. Sa performance allait ouvrir la voie – et être suivie par le Walter White de Breaking Bad et le Don Draper de Mad Men, entre autres. De plus, The Sopranos termine sa série de six saisons avec l’une des fins les plus audacieuses de tous les temps. Si vous voulez vous perdre devant l’écran, il n’y a pas de meilleur endroit pour commencer. C’est du Shakespeare avec un accent du New Jersey.
Seulement des meurtres dans l’immeuble
Disney+
Nous vivons une épidémie de « crime cosy », comme en témoigne le succès sur Internet de Knives Out : Oignon de verre. Pour une câpre moins maniaque, Disney+ nous couvre avec Only Murders in the Building, un film à trois volets avec Selena Gomez, Martin Short et Steve Martin.
Le décor est un immeuble d’appartements luxueux de Manhattan, où les stars jouent le rôle d’un trio d’âmes perdues qui se lient par leur passion pour les podcasts de crimes réels. Ils deviennent eux-mêmes podcasteurs lorsqu’un meurtre horrible est commis dans l’immeuble – et ils documentent la chasse au tueur. Le ton est excentrique mais, sur deux saisons, le travail de détective est solide. Et il y a les caméos de Sting (fantastiquement impassible dans le rôle d’un suspect potentiel), Amy Schumer et (jouant un podcasteur rival) Tina Fey.
The Night Manager
RTÉ Player
RTÉ Player a une mauvaise réputation en raison de son interface utilisateur maladroite et de ces publicités qui semblent interminables. Mais le radiodiffuseur y a discrètement stocké une sélection impressionnante de contenus en streaming. Parmi ceux-ci, l’adaptation à gros budget de The Night Manager de John le Carré par la BBC.
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Il est vrai que Tom Hiddleston est un peu terne dans le rôle de l’anti-héros titulaire. Il s’agit d’un directeur d’hôtel qui se lance dans une mission de vengeance après avoir été témoin d’un crime terrible pendant son quart de nuit en Égypte. Pourtant, le film vaut la peine d’être regardé pour Hugh Laurie, qui dévore le décor à pleines dents dans le rôle d’un trafiquant d’armes maléfique. C’est une performance délicieusement appétissante qui vous rendra accro.
Téhéran
Apple TV
Gagnant surprise des Emmy en 2021, Tehran raconte l’histoire d’un agent israélien du Mossad (Niv Sultan) qui s’infiltre dans la capitale iranienne. Détachée par ses supérieurs à Tel Aviv, elle doit s’échapper de Téhéran sans compromettre ses contacts. Malheureusement, elle a attiré l’attention d’un membre important du Corps des gardiens de la révolution islamique (Shaun Toub). Un jeu mortel de chat et de souris s’ensuit.
Israël est discrètement devenu une puissance télévisuelle – voir aussi Fauda de Netflix, un autre projet du créateur de Tehran, Moshe Zonder. Avec Athènes comme doublure de Téhéran, cette série d’espionnage tendue dépeint de manière saisissante la vie sous une théocratie religieuse. Un portrait qui a acquis une nouvelle actualité dans le sillage de la répression des droits civils dans le pays.
1971 : L’année où la musique a tout changé
Apple TV+
Les documentaires musicaux sont à dix sous sur les services de streaming. Mais peu d’entre eux ont la portée et l’ambition de l’hommage et de la dissection de l’année 1971 par Asif Kapadi. Il s’agit, selon lui, de l’année la plus monumentale de l’histoire de la musique.
On peut en débattre à l’infini. Kapadi ignore commodément que 1992 est l’année où Ebeneezer Goode, par The Shamen, est devenu numéro un. Mais en tant que portrait d’une époque de bouleversements mondiaux, des chocs pétroliers aux manifestations pour les droits civiques, The Year That Music Changed Everything est fascinant. Elle passe de John Lennon écrivant Imagine dans le sud de la France à George Harrison inventant le concert de charité avec son Concert pour le Bangladesh, puis à Marvin Gaye publiant What’s Going on et Joni Mitchell publiant Blue. Toute la musique – et toute la vie humaine – est contenue dans ses huit épisodes.
Willow
Disney
La fantaisie sur le petit écran est devenue terriblement po-faced ces derniers temps. Le Seigneur des Anneaux d’Amazon : Les Anneaux du Pouvoir a été gâché par ses terribles farfadets (ancêtres supposés de Bilbo Baggins et ses copains) et par un scénario épouvantable parsemé de dialogues qui feraient grimacer un Nazgûl. Le film de HBO House of the Dragonde HBO, quant à lui, était magnifiquement réalisé mais manquait cruellement d’esprit ou de légèreté.
Disney trouve le juste équilibre avec Willow, sa suite familiale du classique de la fantasy de 1988. Warwick Davis est de retour dans le rôle du sorcier titulaire, qui se lance dans une nouvelle mission pour protéger la fille élue du royaume, la magique Elora Dannon. Comme pour ce film, la série est sciemment ringarde et drôle. C’est léger comme un soufflé, mais délicieux aussi, et sans un accent irlandais douteux à entendre. Si vous persévérez, vous serez récompensé par un caméo de Christian Slater.
Jurassic World : Camp Cretaceous
Netflix
Jurassic Park est loin d’avoir été une partie de plaisir au cours des 30 dernières années. Le fantastique film original de Steven Spielberg a été suivi de deux suites directes passables, puis de l’atroce trilogie Jurassic World, un triptyque si mauvais qu’on a prié pour qu’une météorite efface toute trace de son existence.
Mais maintenant, parents et enfants peuvent enfin renouer avec la magie de l’original grâce à Jurassic World de Netflix : Camp Cretaceous. Développée par l’ancien scénariste de Marvel, Zack Stentz, la série de cinq saisons suit un groupe de préadolescents visitant le terrain de jeu des dinosaures d’Isla Nublar.
Leurs vacances préhistoriques sont, hélas, interrompues par les événements du premier film Jurassic World. Ils sont obligés de se débrouiller seuls dans une région sauvage envahie par des bêtes préhistoriques. Jusqu’ici, si générique. Ce qui rend Camp Cretaceous plus intéressant, c’est son groupe de personnages hétéroclites et fascinants, ainsi que ses fantastiques dinosaures. Comme l’original de Spielberg, cette série animée nous encourage à considérer ces créatures comme des miracles de la nature plutôt que comme de simples aliments pour les superproductions.
Invasion secrète
Disney+
Le bilan de Marvel en matière de streaming est mitigé. WandaVision, sorti en janvier 2021, explorait le deuil et le traumatisme à travers le prisme du genre super-héroïque. Mais il y a eu ensuite le déroutant Moon Knight, avec l’accent londonien de Dick Van Dyke d’Oscar Isaac, et l’inégal She Hulk, une série qui a bien commencé mais qui a finalement sombré dans un vaste pudding vert d’in-jokes (avec des effets générés par ordinateur qui ressemblaient à une cut-scene PlayStation vers 1996).
En mars, Marvel espère inverser cette fâcheuse tendance avec son projet le plus ambitieux à ce jour sur le petit écran. Si Secret Invasion réussit, il a le potentiel d’être un mégahit qui aspirera les téléspectateurs avec un rayon tracteur. Avec Emilia Clark et Olivia Colman, la série raconte la tentative de prise de contrôle de l’humanité par des Skrulls changeant de forme. Ces derniers ont été rencontrés pour la première fois dans l’atroce Captain Marvel – mais que cela ne vous rebute pas.
Après une série de déceptions, Marvel doit prouver qu’elle peut apporter sa touche dorée à la télévision. Secret Invasion pourrait être l’épopée que le studio, et ses fidèles fans, réclament à cor et à cri. Quel que soit le résultat, il ne peut pas être aussi terrible que le contenu de Star Wars de Disney (à l’exception honorable du sombrement fascinant Andor).
Alice au pays des frontières
Netflix
Squid Game est devenu l’émission la plus obsédée au monde en 2021. Mais pour les connaisseurs de la télévision asiatique gonzo, Alice in Borderland a toujours été le thriller artistique déjanté à regarder. Et cela reste le cas avec sa deuxième saison récemment sortie.
Adapté d’un manga à succès, il raconte l’histoire d’un marginal obsédé par les jeux vidéo nommé Ryohei. Il a le malheur de tomber sur un univers parallèle de Tokyo alors qu’il fuit la police. Là, lui et ses amis sont conduits dans une arène de jeux où ils doivent réussir une variété de défis – ou le payer de leur vie. L’ambiance est surréaliste, la tension est à son comble. Tout cela fait d’Alice in Borderland une série parfaite pour les téléspectateurs à la recherche d’une série à suspense et à rebondissements.
The Last of Us
Sky Atlantic, Maintenant
Lorsqu’un jeu vidéo bien-aimé est adapté à l’écran, les résultats sont généralement inégaux. Voir, par exemple, Resident Evil et Super Mario Brothers. Ou, plutôt, ne les regardez pas du tout. Parce qu’ils ne sont pas très bons. La différence avec The Last of Us, le thriller d’apocalypse zombie de 2013, est que le jeu était épique et cinématographique au départ.
Ces qualités sont préservées alors que le scénariste de Tchernobyl, Craig Mazin, porte l’histoire à l’écran. Pedro Pascal et Bella Ramsay excellent dans le rôle de survivants dans une année 2023 dystopique où des hordes de morts-vivants ont mis l’humanité à genoux.
La prémisse de la conquête de tous les zombies vous sera familière grâce à The Walking Dead et 28 jours plus tard. The Last of Us, qui vient de commencer sa série de neuf épisodes sur Sky Atlantic, met la barre plus haut avec une tension sur le fil du rasoir et une puissante dynamique de substitution père-fille entre Joel (Pascal) et Ellie (Ramsay). De plus, il excelle dans la conception de zombies, avec ses « cliqueurs » sans visage qui détectent leur proie par le seul mouvement. Vous seriez bien bête de le zapper.
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